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　　陸川說，影片在放映的第一周就險些被停映，因為互聯(lián)網上對影片對于日本士兵與以前不一樣的刻畫反應激烈。陸川說電影局承受不了壓力要停映，只是得到李長春的首肯才得以過關。

　　陸川對于戰(zhàn)爭的著迷緣于他當了八年兵。18歲時他進入南京的解放軍國際關系學院，這對一個知識分子家庭里兩個兒子中的老大是不尋常的舉動。陸川的父親是著名小說家，但恰恰是他父親的堅持他才參了軍，因為父親不想讓兒子卷入8**9年的民運。

　　陸川的父親陸天明在一次訪談中說，他很早知道兒子想上電影學院，兒子在16歲時看了張藝謀和陳凱歌這兩位最杰出的所謂“第五代導演”的影片就熱愛上了電影。但是父親說他卻把兒子送進軍事院校，還要他學校英語，因為一個藝術家“必須了解真正的人生，必須了解人。”

　　自然，在軍校里南京大屠殺是一個經常的話題，外國電影也很多，特別是戰(zhàn)爭片。

　　陸川說，軍校里沒有外教，英語系的學生總是從圖書館借外國影片的錄像帶來看，其中有“最長一天”和“阿拉伯的勞倫斯”等名片。

　　軍校里收藏的影片比北京電影學院還多，陸川在為一位將軍當了兩年秘書后就上了北影。在這兩個學校里，陸川沉迷于自己最喜歡導演的作品中，這些導演包括黑澤明、英格瑪.伯格曼、皮埃爾.保羅.帕索里尼和吉姆.賈木許等。陸川的碩士論文是寫弗朗西斯.福特.科波拉。

　　陸川早先的兩部電影“尋槍”（2002）和“可可西里”（2004）都是低成本電影，盡管寫藏民保護青藏高原藏羚羊的“可可西里”從哥倫比亞影片公司得到了資助。“南京！南京！”耗資1.3億元人民幣，是“可可西里”的十二倍。南京一片的資金來自各方面的投資者，包括一家香港公司和陸川的朋友們。國營公司“中國電影集團”在比較五部關于南京大屠殺的電影劇本后把資金投給了陸川。

　　這部電影目前在香港上映，以后還要到臺灣和日本。最近還有一家公司在戛納電影節(jié)上購買了影片在英國的發(fā)行權，這部影片在戛納為潛在買家作了放映。陸川說他希望影片能在日本上映。

　　南京大屠殺一直是中日關系中的敏感話題，陸川選擇這個主題時并沒有從政治方面去考慮。“我想制作強有力的作品，”他說，“我想做暴力題材，想分析人和戰(zhàn)場的關系。”

　　陸川說他對戰(zhàn)爭最初的想法反映在他喜歡的電影“現(xiàn)代啟示錄”里，他把這部影片看作是戰(zhàn)爭把普通人變成魔鬼的描述。但是當他在2005年開始為拍南京大屠殺影片做研究時，一個不同的想法成形了。

　　陸川閱讀了日本士兵的日記、筆記和信件等的譯文，這些都是他一位富有的朋友在日本周游時買下的戰(zhàn)爭紀念品。這些文字告訴陸川戰(zhàn)爭時的生活瑣事：一個士兵早上醒來看見他的同胞射殺戰(zhàn)俘，而在下午為喝了一碗紅豆湯而欣喜不已。

　　“他們從頭到尾都不過是普通人。”陸川說，“盡管他們殺戮無數(shù)，他們仍然是普通人。”

　　從這個觀點誕生出日本兵角色春樹，他試圖給中國人一點幫助，最后卻被他目睹的殘暴所壓垮。陸川意識到，戰(zhàn)爭甚至把勝利者也打垮了。