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　　拍喜劇，就像上體育課，仿佛跟玩似的，但愿老人家都玩得轉。

　　我記得好多年前采訪馮小剛，他特別不喜歡人家說他是賀歲片導演，言語中覺得這是貶低了他的導演才華。我很驚詫，因為這絕非我的本意。后來的軌跡也逐漸證明了他的不喜歡是很嚴肅的。他拍了《天下無賊》證明自己能搞得定港臺演員，拍了《手機》證明自己能處理社會問題，拍了《夜宴》證明自己也能弄古裝武俠大片，更拍了《集結號》證明自己同樣是戰(zhàn)爭片的一把好手。但是，我們總不能放棄馮小剛=喜劇=賀歲的聯(lián)想，這種堅持幾乎等同于我們對于樂趣的一種不離不棄。

　　張藝謀在北京奧運會之后，選擇開拍《三槍拍案驚奇》令人大跌眼鏡。更難以想象的是，已經(jīng)到了這個份上的“中國第一導”竟然依舊希望借助小沈陽的人氣來推升自己影片的號召力。說實在的，我對這件事充滿了懷疑，在我看來，喜劇片雖然歷來不招評論家的待見，但也絕對不是誰都可以拍的。喜劇片拍得好，就可以造就卓別林這樣的一代大師，其作品的魅力超越時代，經(jīng)久不衰，源于其對于人類生存的本質思考，他卓越的肢體語言和令人發(fā)噱的情節(jié)無需臺詞一樣讓人捧腹。如果說電影史上，我們只允許選出一位偉大的喜劇大師，那就是卓別林。意大利的羅伯特·貝尼尼搞得有點這個意思，但也做不到佳作連連。可惜了馮小剛并不在乎這個就在不遠處等他的“中國喜劇大師”封號，一心證明自己的深刻，搞《余震》去了，讓這片“無主之地”突然熱鬧了起來。

　　好的喜劇究竟需要具備怎樣的素質？這是一個問題。國內現(xiàn)在的喜劇，一般來說有幾種。第一是靠臺詞。馮氏喜劇便是此中代表作。但這也通常是最基礎意義上的喜劇，最容易讓人詬病，經(jīng)不起看是其顯著特點。這些年有些模仿之作更是直接摘抄網(wǎng)上的搞笑段子，生插到片中去，生鮮是生鮮的，但回味是一點也沒有的。第二種是戲謔和反諷。“山寨”版、“惡搞”型大都如此，周星馳的早期作品和阿甘的片子都玩過這些花招，采擷一些大片要素進行重新闡釋博人一笑，缺點是作品往往十分粗糙，也沒啥原創(chuàng)性。第三種就比較高級，取決于結構和情節(jié)的內部張力。寧浩的《瘋狂的石頭》做到了。因而也讓人驚艷萬分。這些電影的共同之處都是聚焦小人物，小人物在大時代中的悲歡。只有這樣的碰撞才會出現(xiàn)喜劇沖突。

　　我想，也許只有喜劇對結構和人物比一般電影有著更嚴格的要求。盡管，很少有喜劇片能夠在電影節(jié)上摘金奪銀，甚至喜劇演員都拿不到表演大獎，仿佛喜劇就是戲劇中的末流，喜劇演員就是串場的丑角，這真是一種不公平。好的喜劇絕不是插科打諢，好的喜劇演員也絕不是裝瘋賣傻。所以，張藝謀拍喜劇，如果說有好處，那就是也許這是一種機會，改變一下喜劇的傳統(tǒng)地位，抬升一下喜劇演員的江湖地位。

　　只但愿這不是一次炒作。最近比較讓人煩的一條新聞就是趙本山要客串《一代宗師》，而趙本山本人也將開拍一部新電影，請了王家衛(wèi)做監(jiān)制，這兩個風馬牛不相及的人搭得火熱，便催生了“時尚二人轉”的電影新品種，實在讓人哭笑不得。電影總是生活的折射，也許這樣的混搭正基于我們浮躁的心態(tài)，為博人眼球而耍的把戲。

　　其實，對于觀眾來說，更希望的是類似張藝謀、王家衛(wèi)、趙本山這樣的金字招牌能夠珍惜自己的羽翼，利用好自己獨一無二的文化身份，從自己的角度闡釋好中國文化，多貢獻經(jīng)得起考驗的作品，而不僅僅是制造賣得掉的商品。畢竟，你們都不是剛出來混，還需要搏出位。對大人物，我們自然應該有大要求。

　　拍喜劇，就像上體育課，仿佛跟玩似的，但愿老人家都玩得轉。