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　　在張永和看來(lái)，未建成和作品的消逝一樣，實(shí)際上是使“作品”更為完美，更具有研究?jī)r(jià)值和再闡發(fā)的可能性。磯崎新則將之表述為，“用混凝土或鋼材等建起的建筑，不管是怎么建的余下的只是社會(huì)責(zé)任問(wèn)題。但是不可思議的是，對(duì)未建成的建筑，及事先知道建不成但仍思考規(guī)劃了的東西，會(huì)產(chǎn)生一種反復(fù)不停地?cái)⑹龅挠?“，”建筑的歷史是包含了這些未建成部分的歷史“。[11] 后來(lái)磯崎新將他的幾乎所有未建成的作品和有關(guān)討論集聚成冊(cè)，名之為《反建筑史》，意思是未建成的建筑的歷程。

　　也只有從”反建筑史“的角度，才能夠透徹理解張永和及其非常建筑工作室在最初四年的”無(wú)為“，這也是《非常建筑》至今讀來(lái)仍然有沖擊力的原因；也才能更全面地理解其后六年稍顯輝煌的建成品”冰山“的水面下潛藏的巨大的未建成”體量“，就像張永和在《平常建筑》中坦言的，”無(wú)論類型規(guī)模，非常建筑工作室在 1996年到2002年嘗試著建筑了一百一十多次。其中大多都未能進(jìn)入真正的建筑階段，即未能實(shí)施。接近完成的案例，如本書中的二十一個(gè)，是相對(duì)的少數(shù) “。[12]

　　《非常建筑》收錄了工作室最初幾年諸多未建成的方案，以及有關(guān)這些方案的玄思，例如，洛陽(yáng)某幼兒園、四間房和清溪坡地住宅群的方案，不僅設(shè)計(jì)語(yǔ)言本身因執(zhí)著于思考而呈現(xiàn)出某種實(shí)驗(yàn)性（如對(duì)窗、建筑空間和院的”陌生化“設(shè)計(jì)），就是設(shè)計(jì)思想也表現(xiàn)出他的文本狀態(tài)的思考的延續(xù)（例如幼兒園的窗的設(shè)計(jì)源于對(duì)”荒蕪“的城市空間的反應(yīng)，四間房的設(shè)計(jì)是對(duì)中國(guó)歷史文化資源的某種呼應(yīng)，而清溪坡地住宅群的設(shè)計(jì)更有對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)院宅、美國(guó)獨(dú)立式別墅以及當(dāng)代”中國(guó)性“住宅的可能性的深入思考）。

　　但是這些未竟之作畢竟還比較”初級(jí)“，再加上他后幾年的大量的未建成方案未及公布和系統(tǒng)闡釋，也就多少削弱了他在這一方面的影響力，他似乎還沒(méi)有磯崎新那樣的有意張揚(yáng)的”信心“，或者是西方語(yǔ)境的”傳統(tǒng)建筑師“的”定位“限制了他在這一方面的更為有效的發(fā)揮。

　　3. 作為動(dòng)詞的建筑

　　1998年4月6日晚上，張永和在他中國(guó)的第一個(gè)作品--他的自宅里接受了我為《今日先鋒》做的訪談，后來(lái)他將那次訪談的標(biāo)題定為”建筑：動(dòng)詞 “。[13] 可以說(shuō)把”建筑“由名詞而動(dòng)詞化，正是張永和及其非常建筑工作室十年來(lái)在已有的姿態(tài)下頑強(qiáng)地推進(jìn)建筑的物質(zhì)化的狀態(tài)。

　　在為《平常建筑》寫的序言中，張永和曾詳細(xì)闡述了他的”建筑：動(dòng)詞“觀：“不肯定用平常建筑作書名是否恰當(dāng)。因?yàn)?，?shí)際上并沒(méi)有一個(gè)從非常到平常的轉(zhuǎn)變。發(fā)生的更是一個(gè)對(duì)建筑動(dòng)詞化理解的過(guò)程”，“建筑實(shí)踐意味著面臨如下的種種問(wèn)題：如何理解、限定、設(shè)計(jì)、研究建筑？等等。似乎也只有解決了這些問(wèn)題才可能進(jìn)行建筑實(shí)踐”，“漢語(yǔ)中建筑主要用作名詞。但建筑其實(shí)是由建和筑兩個(gè)動(dòng)詞組成的。如果將建筑本身還原為動(dòng)詞，上述問(wèn)題則可省略建筑前一系列額外的動(dòng)詞，簡(jiǎn)化為：如何建筑？即：如何蓋（房子）？如此：建筑轉(zhuǎn)化為行動(dòng)，建筑的物質(zhì)性突顯了（也可以說(shuō)，動(dòng)詞化幫助選擇了物質(zhì)性，盡管建筑顯然也具有其他的非物質(zhì)的性質(zhì)）。建筑轉(zhuǎn)化為行動(dòng)，將思考與討論融入行動(dòng)中去，實(shí)踐成為了解答問(wèn)題的過(guò)程”。[14]

　　就像前面說(shuō)的，對(duì)張永和及其工作室而言，建筑語(yǔ)匯的拆解與思辨始終是其堅(jiān)定的生存信念--思辨的樂(lè)趣、變的樂(lè)趣、質(zhì)疑的樂(lè)趣，甚至建造過(guò)程的樂(lè)趣，都遠(yuǎn)遠(yuǎn)勝過(guò)建成品的成就感。

　　《平常建筑》收錄的非常建筑工作室十年來(lái)已建成的二十一件作品，其中與建筑有關(guān)的為“室內(nèi)”三件，“改造”五件和“建筑”五件，這十三個(gè)作品是前述理念的某種物質(zhì)化。

　　“室內(nèi)”的老三件比較著名，即北京和南昌的席殊書屋，以及康明斯亞洲總部辦公室，它們與公寓一樣，以小見大，試圖通過(guò)對(duì)室內(nèi)空間及其細(xì)節(jié)的深度“閱讀”和“誤讀”，賦予空間以全新的、甚至是顛覆性的意義，如康明斯亞洲總部辦公室顛倒的透明隔斷。

　　五個(gè)位于北京的改造設(shè)計(jì)均顯示出張永和及其工作室對(duì)歷史空間資源的尊重和再生的創(chuàng)意，其中遠(yuǎn)洋藝術(shù)中心的改造不但尊重原建筑的歷史，而且試圖明示并發(fā)展工業(yè)建筑的空間秩序和結(jié)構(gòu)邏輯；水晶石電腦圖像公司辦公室還顯示出對(duì)建筑與城市咬和關(guān)系的積極探索。

　　作為已建成的建筑，書中收錄的五個(gè)建筑具有重要的代表性。山語(yǔ)間別墅的中國(guó)性是被設(shè)計(jì)者屢屢提及而又被人們有意忽視的，似乎要到后來(lái)“長(zhǎng)城腳下的公社”里的二分宅的夯土墻，在建筑語(yǔ)言的進(jìn)一步鄉(xiāng)土化以后，空間的中國(guó)化才得以在語(yǔ)境中理解。

　　相對(duì)而言，中國(guó)科學(xué)院晨興數(shù)學(xué)中心和西南生物工程產(chǎn)業(yè)化中間試驗(yàn)基地是張永和及其工作室十年的中期最重要的作品，它們都以經(jīng)過(guò)充分陌生化（如外墻及其窗、門的特殊設(shè)計(jì)與處理）與純凈化的立面設(shè)計(jì)、內(nèi)部空間與復(fù)雜使用功能的有效整合，以及城市因素的積極導(dǎo)入，而顯示出現(xiàn)代建筑所特有的“氣質(zhì)”，這與目前國(guó)內(nèi)極端注重立面“個(gè)性”而缺乏空間設(shè)計(jì)研究的做法形成巨大反差。

　　但是與張永和及其非常建筑在國(guó)內(nèi)和國(guó)際日益卓著的聲譽(yù)相比，他們建筑作品的數(shù)量、體量和質(zhì)量與人們的期待視野還是相距甚遠(yuǎn)，也就是說(shuō)眼下不管是國(guó)內(nèi)還是國(guó)際建筑界，都希望非常建筑的作品與其在國(guó)內(nèi)和國(guó)際建筑界的名望相符。這已經(jīng)是非常建筑面臨的老問(wèn)題和多年的壓力了。

　　近幾年來(lái)，與以往執(zhí)著于元空間的研究不同，非常建筑試圖從重新解讀傳統(tǒng)建筑資源和地域文化資源入手，在更為復(fù)雜的城市語(yǔ)境中尋求某種新的突破。例如，在蘋果二十二院街（北京）的設(shè)計(jì)中對(duì)傳統(tǒng)院落商街空間（環(huán)院模式）的研究與建構(gòu)，柿子林別墅（北京昌平）四個(gè)方案（側(cè)宅入林、瘦房肥院、棋盤院陣、拓?fù)渚翱颍┲蟹謩e對(duì)南、北方院落和地域環(huán)境的研究與建構(gòu)；石排鎮(zhèn)政府辦公大樓（廣東東莞）設(shè)計(jì)難能可貴地進(jìn)行了針對(duì)當(dāng)?shù)貧夂虻慕ㄖW(xué)研究，試圖利用現(xiàn)代建筑手法解決氣候、環(huán)境、功能等問(wèn)題，而生產(chǎn)力大廈（廣東東莞）試圖在與自然的表面融合中實(shí)現(xiàn)對(duì)當(dāng)代城市建筑空間的探索；河北教育出版社辦公樓（河北石家莊）不僅在內(nèi)部空間把各種復(fù)雜的使用功能作了界定和區(qū)分，還把這種對(duì)使用空間的理解在外空間著意強(qiáng)調(diào)出來(lái)，使這個(gè)小城市化了的建筑成為城市再造的積極部分。

　　但是比較一下赫爾佐格和德梅隆最近在樹村（北京海淀）所做的同樣以中國(guó)傳統(tǒng)院落為生發(fā)點(diǎn)的設(shè)計(jì)，以及磯崎新早先在深圳國(guó)際交易廣場(chǎng)的方案中對(duì)中國(guó)城市語(yǔ)境的深刻理解與把握，可以看出非常建筑的作品不管在對(duì)傳統(tǒng)空間的理解與轉(zhuǎn)換上，還是在對(duì)建筑與城市日益復(fù)雜糾結(jié)關(guān)系的理解與把握上，都還欠缺更為大膽、獨(dú)到和成熟的做法，或者說(shuō)它至今尚處在成長(zhǎng)期。

　　顯然，張永和及其工作室正在目睹、經(jīng)歷，并且也在體驗(yàn)著中國(guó)的超城市化的速度，在這十年里，我見證了他們保持了與中國(guó)建筑界同樣超負(fù)荷的工作，但是他們卻并沒(méi)有迎合這一人類營(yíng)造歷史上罕見的巨流。他們是以足夠的耐心和勇氣不惜在那些甚至可以稱之為微型建筑的作品上下大工夫，并僅僅以這區(qū)區(qū)二十幾件作品贏得了在國(guó)內(nèi)和國(guó)際的巨大聲譽(yù)，不管這些作品有多少可以“名彪史冊(cè)”，這種現(xiàn)象本身就足以說(shuō)明問(wèn)題了。