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　　世界上只有極少數(shù)人可以像巴塞羅那的時髦雅痞那樣在米拉公寓里租下一個房間，搬到柯布西耶設(shè)計的房子里結(jié)婚生子也不是找個房產(chǎn)中介就能做到，由同一個人設(shè)計的一把椅子或一張沙發(fā)的尺寸是那么小，而且便宜得多，人們坐在它上面的可能性，顯然比住到一棟建筑里要高得多，更何況，高迪的核桃木椅子和柯布西耶的皮革鋼管椅都已經(jīng)有了現(xiàn)代復(fù)刻版。

　　與建筑大師精心設(shè)計的公共建筑和私人住宅相比，家具也許只是設(shè)計師的副業(yè)，卻同樣表達了他的基本主張和個人風(fēng)格。對建筑師而言，椅子也不是一道簡單的題目。“椅子是一件很難的物品，摩天樓要容易得多”，1957年2月18日的《時代》上，刊登著密斯·凡·德·羅的這句話。這位現(xiàn)代派建筑大師，同時也是第一代現(xiàn)代家具設(shè)計師，他的巴塞羅那椅也許不是他所設(shè)計的椅子里最舒服的，卻無疑是最著名的。

　　不宜坐，但比蒙德里安的畫便宜

　　有的椅子，人坐在上面仿佛并不覺得舒服，對于功能主義者而言這簡直不能算是一把好椅子，但里特維爾德(Gerrit T. Rietveld)是一名風(fēng)格派建筑師、設(shè)計師和藝術(shù)家。他將幾何形狀和鮮明的原色變成一種激進的語言，在一種冷靜的瘋魔狀態(tài)里完成自己的天才創(chuàng)作。

　　長久以來人們總喜歡把里特維爾德最著名的紅藍椅稱作對蒙德里安的油畫《紅、黃、藍構(gòu)成》的立體化演繹，但人們同時也應(yīng)該發(fā)現(xiàn)：紅藍椅制作于1917年與1918年之間；而他的荷蘭同鄉(xiāng)的那幅名畫完成于1930年。既然是現(xiàn)代設(shè)計史上的經(jīng)典，一把正版紅藍椅當(dāng)然也是價格不菲，盡管里特維爾德當(dāng)初造它只是為了證明用最普通的木條和木板也能做出美觀的椅子。無論如何，紅藍椅是可觸、可坐的立體版蒙德里安——比起油畫它可不知要便宜多少呢。

　　除了著名的紅藍椅，里特維爾德還設(shè)計過完全打破人們對椅子的理解的Z字椅，它不僅擁有令人驚訝的造型，坐在上面的人們還會欣喜地發(fā)現(xiàn)：它掃除了落座者雙腿活動范圍內(nèi)的所有障礙。

　　自上世紀30年代全球經(jīng)濟大蕭條起，里特維爾德開始用廉價的板材設(shè)計家具，并為該系列冠以“大眾藝術(shù)”的名稱。1935年，他推出了Utrecht沙發(fā)，通過幾何形狀和鮮艷原色表達強有力的視覺沖擊，同時驚人地體貼著人體的曲線。和紅藍椅、Z字椅一樣，意大利家具品牌Cassina將Utrecht收入到大師系列，推出了現(xiàn)代復(fù)刻版。

　　請坐，雖然它只是瓦楞紙

　　妙傳、強攻、開球……這是一組用便宜的彎曲木制作的家具，編排形式讓人想到中國南方的竹編家具，家具的名字來自冰球術(shù)語，光是這些名詞就能知道當(dāng)代建筑大師弗蘭克·蓋里(Frank Gehry)總是那么興致勃勃。