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　　國(guó)內(nèi)不少正在成長(zhǎng)的娛樂(lè)公司復(fù)制了這種造星模式，個(gè)中隱憂值得引起注意。

　　身邊有不少朋友喜歡看韓劇。女性居多，男性也不少。在聚會(huì)時(shí)，千萬(wàn)不能提到韓劇，否則在座女同胞不免歡喜雀躍，一旦話題轉(zhuǎn)移到這上面，其他人就只有旁聽(tīng)的份了。

　　并非瞧不起韓劇。韓劇里有許多生活化的場(chǎng)景，讓人感覺(jué)很親近。這種元素，在很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)，也是國(guó)內(nèi)電視劇所缺乏的。但更多韓劇顯得非常不真實(shí)，過(guò)于形式化，而且只談生活不涉政治。我曾總結(jié)過(guò)韓劇的基本套路，無(wú)非是灰姑娘和白馬王子或白雪公主與青蛙王子等選項(xiàng)的排列組合。這種生活中的童話，應(yīng)是制約韓劇發(fā)展的瓶頸之一。只要這一類型娛樂(lè)產(chǎn)品仍然有市場(chǎng)，制作公司很難有動(dòng)力進(jìn)行創(chuàng)新。

　　但我沒(méi)想到，充滿童話般浪漫氣息的韓劇，原來(lái)帶著一抹血色。近日，韓國(guó)女星張紫研自殺，留下的一份遺書(shū)揭開(kāi)了韓國(guó)娛樂(lè)圈重重黑幕。透過(guò)這樁事件，再聯(lián)系到近年來(lái)韓國(guó)頻頻發(fā)生的明星自殺現(xiàn)象，讓人看到了韓劇夢(mèng)幻表象背后的真實(shí)一面。

　　3 月7日自殺身亡的張紫研生前交給經(jīng)紀(jì)人一份遺書(shū)，揭露了大量經(jīng)紀(jì)公司強(qiáng)迫自己陪酒、上床、遭毆打等黑幕。遺書(shū)曝光后，韓國(guó)網(wǎng)民發(fā)動(dòng)人肉搜索，發(fā)現(xiàn)張所屬經(jīng)紀(jì)公司老板劣跡斑斑，甚至近年自殺的韓國(guó)女藝人中有多名曾與該公司有過(guò)合作。該公司老板還可能就是2002年某樁女藝人賣淫案的主謀。3月18日，韓國(guó)警方正式宣布對(duì)這家經(jīng)紀(jì)公司的老板金某發(fā)出通緝，同時(shí)表示將傳喚張紫研遺書(shū)中提到的十多名人士進(jìn)行調(diào)查。

　　雖然這樁案件的真相還有待于進(jìn)一步結(jié)論。但近年來(lái)多名韓國(guó)明星自殺，表明這已非個(gè)別藝人的極端行為。例如，2007年，主演《那小子真帥》等韓劇的女星鄭多彬自殺；2008年10月2日，被譽(yù)為“國(guó)民天后”的頂級(jí)女星崔真實(shí)在家里自縊身亡。鄭多彬和崔真實(shí)生前曾和張紫研同在一家經(jīng)紀(jì)公司，因此其死因正受到重新質(zhì)疑。韓國(guó)男藝人自殺事件也有多起，最近一起是今年1月二線演員金錫均在家中上吊身亡。

　　籠罩在韓國(guó)娛樂(lè)圈上空的血色黑幕，也許和娛樂(lè)產(chǎn)業(yè)的造星模式有關(guān)。不少資料證實(shí)，韓國(guó)藝人的運(yùn)作機(jī)制有著不人道的地方。藝人十四五歲開(kāi)始受訓(xùn)，十六七歲出道，淘汰率達(dá)到50%左右。出道前，藝人視情況需要經(jīng)常還要接受整容（這讓我想起《貧民富翁》里“黑老大”摧殘小乞丐的場(chǎng)景）。為了收回前期投資，公司和藝人的合約期限相當(dāng)長(zhǎng)，有的甚至是“死約”，而且公司對(duì)藝人收入的抽成比例相當(dāng)高。此外，經(jīng)紀(jì)公司為了效率最大化，往往給藝人安排超負(fù)荷的工作表，有的明星甚至一天只能睡三四個(gè)小時(shí)。

　　在這種全面控制的公司體制下，藝人遭遇性騷擾或人身折磨，自然不足為奇。順便說(shuō)一句，國(guó)內(nèi)不少正在成長(zhǎng)的娛樂(lè)公司復(fù)制了這種造星模式，個(gè)中隱憂值得引起注意。

　　但我更認(rèn)為，這根本上和韓國(guó)社會(huì)某些背離現(xiàn)代文明的“負(fù)面?zhèn)鹘y(tǒng)”有關(guān)。韓國(guó)社會(huì)的家長(zhǎng)作風(fēng)十分興盛，男女平等觀念也未深入社會(huì)領(lǐng)域。比如從一些韓劇可以看到，媳婦和婆婆、父親與兒子、老婆和丈夫之間的關(guān)系仍然有著嚴(yán)重的等級(jí)差別。（這也是傳統(tǒng)中國(guó)的主要社會(huì)型態(tài)）現(xiàn)實(shí)社會(huì)也是如此。有報(bào)道稱，韓國(guó)娛樂(lè)公司的輩份關(guān)系非常分明，如果藝人不聽(tīng)話，不僅年長(zhǎng)的藝人會(huì)對(duì)其拳打腳踢，公司還動(dòng)不動(dòng)就會(huì)實(shí)行封殺令。韓國(guó)歌手協(xié)會(huì)等組織也時(shí)刻關(guān)注藝人表現(xiàn)，如有違反傳統(tǒng)等級(jí)思想的行為便一概封殺。這種社會(huì)傳統(tǒng)和國(guó)民性，無(wú)疑助長(zhǎng)了娛樂(lè)圈中的不正風(fēng)氣。

　　上述大量事實(shí)表明，韓國(guó)演藝圈在不斷制造現(xiàn)代童話之時(shí)，自身卻無(wú)法走出悲劇性的傳統(tǒng)文明陰霾——在某種意義上，這也是東亞社會(huì)普遍面臨的轉(zhuǎn)型困境。不斷發(fā)生的藝人自殺事件，既是對(duì)這一娛樂(lè)造星體制的控訴，也是一種不甘于沉淪的生命表白。一個(gè)又一個(gè)韓國(guó)藝人以自我終結(jié)的方式，戳穿了韓劇這一殘酷童話的虛假文化表征。正如張紫研那份用鮮血寫(xiě)就的遺書(shū)中的一句話：“混亂復(fù)雜讓我要窒息……哭的時(shí)候笑著，我以為我已經(jīng)瘋了。我在問(wèn)我是誰(shuí)？我失去了本質(zhì)。”善于制造生活神話的韓劇，確實(shí)已經(jīng)迷失了本質(zhì)。就此而言，韓劇已經(jīng)走進(jìn)了一個(gè)死胡同。

　　當(dāng)然，明星自殺現(xiàn)象和類似娛樂(lè)圈黑幕并不僅僅發(fā)生在韓國(guó)，只不過(guò)其所涉社會(huì)背景因素可能會(huì)有所差異。我不知道，那些“我為韓劇狂”的粉絲們，以及同樣陷入“娛樂(lè)化困境”的國(guó)內(nèi)影視行業(yè)，能否從這些悲劇性事件中獲得啟示，甚或覺(jué)醒。