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　　東方藝術(shù)中心造價(jià)昂貴，整個(gè)建筑外表皮采用金屬夾層玻璃幕墻，而天面則安裝了880多盞嵌入式頂燈。當(dāng)東方藝術(shù)中心第一次亮燈的時(shí)候，媒體情不自禁發(fā)出了熱情的歡呼：“看哪---夜晚，這些閃亮的燈光，就是水晶般明亮的‘蝴蝶蘭’上那一顆顆晶瑩的露珠，當(dāng)美妙的旋律在音樂(lè)廳奏響時(shí)，‘露珠’ 隨旋律起舞，映得夜色異常柔美。”

　　實(shí)際上，在白天來(lái)觀察這個(gè)龐然大物，她擁有兩層皮，淺綠的透明玻璃幕墻只是她兩張表皮的外層，而真正的魅力來(lái)自于似隱若現(xiàn)的內(nèi)層表皮 ---掛有暖色特制陶瓷件的各個(gè)演出功能廳的外墻。從表現(xiàn)的角度：就好象穿著絲襪的時(shí)髦女郎夢(mèng)露，有意無(wú)意間的著裝所透露出來(lái)的性感。同樣的設(shè)計(jì)理念和手法也見(jiàn)于保羅·安德魯在北京的另一巨制——中國(guó)國(guó)家大劇院，以及曾經(jīng)獲得過(guò)普里茲克獎(jiǎng)的瑞士人德梅隆和赫爾佐格打造的2008奧運(yùn)主會(huì)場(chǎng)“鳥(niǎo)巢”。

　　在一定距離，透過(guò)玻璃幕墻看這個(gè)建筑的內(nèi)部：巨大的演出廳暖色外壁仿佛由木頭雕鑿而成，又仿佛是由一個(gè)個(gè)懸掛的燈籠組成，而小小的、喜歡藝術(shù)或?yàn)樗囆g(shù)忙碌的人兒則不斷穿行在這“木頭”或“燈籠”的外墻與玻璃幕墻圍合成的特殊空間里面?，F(xiàn)在，這種由“原木”或“燈籠”而來(lái)的種種猜想遭遇上透明清脆的玻璃——在人的腦海里形成一種詭異的神秘和特殊的交響。我想，這就是保羅·安德魯慣用的一套戲法。

　　然而當(dāng)我站在地面面對(duì)這個(gè)所謂的“蝴蝶蘭”，從地鐵站穿過(guò)世紀(jì)廣場(chǎng)走到楊高路，一路上我都只是看到這個(gè)玻璃龐然大物堪稱肥碩軀體的一部分，與這座建筑完整呈現(xiàn)在夜空中的美麗相比，與她的皮膚在近距離帶給人的神秘猜想相比，保羅·安德魯顯然忽略了建筑給廣場(chǎng)上以及行進(jìn)中人們的美好感受。盡管地理位置緊挨世紀(jì)廣場(chǎng)邊緣，可是上海東方藝術(shù)中心就象一尊無(wú)腦的半身胸像，冷漠的面對(duì)廣場(chǎng)上溜冰、嬉戲的人群，既不參與其中、也不可能成為一個(gè)好的攝影背景。這種對(duì)比，不禁讓我想到去年參觀過(guò)的新加坡濱海藝術(shù)中心，那同樣是龐然大物的玻璃和金屬屋頂如同兩個(gè)大榴蓮、或者蜻蜓的復(fù)眼，在陽(yáng)光下熠熠生輝；而夜晚，燈光下整個(gè)建筑物如同鑲嵌在新加坡河入?？诘膬深w鉆石，璀燦無(wú)比...無(wú)論何時(shí)和從何種角度看，她對(duì)于海灣和后面的摩天樓背景，是積極的、更是參與的。從這個(gè)角度說(shuō)來(lái)，我不免為保羅·安德魯?shù)氖韬龈械叫┰S不悅——原本她可以被設(shè)計(jì)得比現(xiàn)在更好。

　　從文化的角度看東方藝術(shù)中心，她作為上海新文化發(fā)展規(guī)劃中極其重要的一顆棋子被官方、文化和知識(shí)界給予厚望。未來(lái)上海將出現(xiàn)一條橫貫中心城區(qū)的文化主軸線，而東方藝術(shù)中心則是這條文化軸線的東方起點(diǎn)。她將和上海大劇院等高水平演出劇場(chǎng)一起，成為大型演藝項(xiàng)目亞洲巡演的重要一站。作為上海文化產(chǎn)業(yè)與世界接軌的一個(gè)產(chǎn)業(yè)孵化器的作用將日益明顯。

　　事實(shí)上在欣賞建筑的角度，由遠(yuǎn)到近、由外及內(nèi)的視覺(jué)游歷和探險(xiǎn)實(shí)在是需要時(shí)間，沒(méi)有至少一天的工夫難以發(fā)現(xiàn)空間中那些暗藏的驚喜，而沒(méi)有坐下來(lái)靜靜的聽(tīng)一場(chǎng)演出恐怕更不能體會(huì)其中真味。所以，昨天我并沒(méi)有嘗試進(jìn)入這個(gè)建筑的內(nèi)部，以上的感動(dòng)和感受都只是來(lái)自于對(duì)她建筑表皮的認(rèn)知，因?yàn)橹苯铀阅w淺然而真實(shí)。對(duì)于上海，身為匆匆過(guò)客，我只好留下暫時(shí)的遺憾，等待下一次與她的相遇。