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　　上世紀六七十年代，臺北皇冠出版社重版張愛玲小說、散文集，并陸續(xù)登陸香港。許鞍華初讀張愛玲，就在那時。“好多名作都以香港為背景，看時非常親切”是她喜歡的理由。她借董橋之言，夸贊張愛玲“把自己的那個時代完全融入小說”。她惋惜曹七巧的命運，說若活在今天，應(yīng)是女強人的典范。她感慨時代下的我們雖無力，卻也有強悍的一面。

　　2004年9月1日，中國著名電影編導(dǎo)?；∪ナ?。當年，他曾與張愛玲約定，要將《金鎖記》搬上銀幕。可因時局動蕩，意愿落空。張愛玲欽點的張瑞芳也與曹七巧失之交臂。2004年9月，由王安憶首次改編、黃蜀芹執(zhí)導(dǎo)的話劇《金鎖記》正式進入彩排。那一次《金鎖記》的公演，香港導(dǎo)演許鞍華也在現(xiàn)場。她相中王安憶三易其稿的本子?！督疰i記》成為她從攝像機旁的監(jiān)視器，走上鏡框式舞臺的一次嘗鮮。她把王安憶的寫實線路，磨煉得情趣寫意。

　　香港詞人林夕說：“香港人喜歡的書，是亦舒、張小嫻，可銷量在下跌。易中天講歷史，看的人還是不多。于丹講心得，香港人覺得有用，還是會讀。讀書的風氣越來越差，韓寒、余華的書看得少，王蒙這些就更少。但張愛玲是個例外，她書的銷售是長期累積下來的。”

　　因為如此了解，香港人排演《金鎖記》，王安憶很放心。相比2004年版，從導(dǎo)演到演員皆對張愛玲陌生的背景看，許鞍華的這次出擊，更游刃有余。劇團在香港這邊緊鑼密鼓演習，王安憶在大陸也只和導(dǎo)演發(fā)兩封E-mail，通一兩個電話了事。果然，看過首演歸來，王安憶滿心歡喜。她說：“香港的演員更年輕。焦媛演的七巧出奇的好，尤其下半場七巧扭曲的老態(tài)形象。尹子維扮的姜季澤很漂亮，白面書生的，但也很壞很壞……”

　　這版《金鎖記》對原劇本改編多嗎？

　　很少。我記得是最后長安和童世舫訂婚那場戲，本子里太實，我希望更風格化。這次不管舞臺布景、燈光都更寫意。在人物和劇情表達上，不太刻意?！督疰i記》其實特別慘烈、惡毒，我希望盡量弄得有生氣些，若太低沉、悲哀，觀眾會看不下去。所以，這次處理上相對活潑，也有點喜劇色彩。

　　第一次執(zhí)導(dǎo)舞臺劇，遇到哪些困難？

　　還比較順利。舞臺劇原來一點都不比做電影簡單，可能更麻煩。我們排練了6周，平均每天晚上4到6小時。焦媛這個團非常職業(yè)，方案比較科學(xué)。根據(jù)這個進度慢慢進入角色。作為導(dǎo)演，你要全神貫注四五個小時其實很累。拍電影時，你要打燈，從一個景到另一個景，中間你能休息。但舞臺只是個方框，你要在這個框里弄得飽滿，要有變化，不像電影有場景的不同效果，這就要靠演員的節(jié)奏。再看導(dǎo)演，若要處理細節(jié)，我們不能靠攝影機這樣進入，要想一些動作，讓觀眾看得見。這些經(jīng)驗對我來說是獲益良多，只是現(xiàn)在忙于新電影的拍攝，還沒來得及好好消化。

　　聽說這戲里多了一些激情戲？而且王安憶似乎也有這個設(shè)想？

　　劇本里有提示，她也提過。因為這個戲有很多壓抑的激情，于是分量就加大了。

　　您覺得姜季澤對七巧有愛情嗎？

　　有吸引力吧。至于愛，不好說。應(yīng)該是有感情的。

　　有香港媒體評論，焦媛刻畫了一個非常特別的怨婦，你怎么評價？

　　就是像小說的感覺。我們把前后差別弄得比較大，不管走路還是造型。但人物性格上，基本跟原著一樣。我盡量讓七巧更像個人，而不是惡魔。她是潑辣，但會找到讓她潑辣的原因，背后的邏輯比較縝密。

　　這次來滬是粵語對白，會擔心廣州以外地區(qū)的觀眾不能接受嗎？

　　應(yīng)該不會。有時看字幕的感覺會更好，這樣更風格化。而且原著里說普通話，也不像現(xiàn)代人，還是很老派的味道。其實，還是隔了一層。不過，這次我會注意觀眾們的反應(yīng)。

　　您最早讀張愛玲哪部作品？

　　好像是《傾城之戀》。我倒不是張迷，但她寫的故事很吸引我。至于她本人的人生、經(jīng)歷我不太關(guān)心。不管作家還是導(dǎo)演，看作品最重要。

　　讀《金鎖記》時，哪個情節(jié)印象最深？

　　我一直覺得，長安被她媽媽破壞婚事，出來跟童世舫道別的那場印象深刻。對七巧衰老后，那種瘋狂、恐怖的描寫也記憶猶新。

　　您說過，您最喜歡《半生緣》，哪里好呢？

　　人物更平凡。比如曹七巧是殘余的封建制度底下的人物，讀者多少帶有獵奇心理?！栋肷墶肪唾N近普通人的生活。

　　您改編過幾部張愛玲的作品，這次邂逅《金鎖記》，對她在描寫男女情感、刻畫女性情感上多了哪些新的體會？

　　張愛玲一直都寫得很到位。她非常浪漫，可描述感情又非常寫實。她可以寫一大段感情里的迂回、動蕩，不一定是正面、向上的。比如《傾城之戀》里的男女關(guān)系，是非常勾心斗角，一點不道德的，她就赤裸裸地寫出來，而不是想當然地去美化。因為我們很多時候也是這樣想，當然，你不一定這么想就這么去做，但想法終歸是復(fù)雜的，尤其感情。她的貢獻就在于，刻畫人物心態(tài)尤為深入、寫實。這不是一般觀念上說，張愛玲特別刁鉆、刻薄，因為事實就是如此。她作品中，很多人物關(guān)系和社會動作慣例，結(jié)合得特別好。說人都是社會里的產(chǎn)物，她寫的人物就是如此。牽扯不清的是人和人、人和時代的關(guān)系。