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　　妹島和世在國(guó)際建筑學(xué)界、評(píng)論界，妹島和世早已是超級(jí)巨星。很多建筑評(píng)論人把妹島和世與伊東豐雄、安藤忠雄相提并論，因?yàn)樵谒麄兊淖髌分卸疾患s而同的流露出對(duì)明凈、空曠、勻質(zhì)這些詞匯的迷戀，并且在對(duì)建筑這一名詞具體化實(shí)施的進(jìn)程中往往能挖掘出更多的空間內(nèi)涵。

　　含蓄曖昧的妹島哲學(xué)

　　作為為數(shù)不多的世界頂尖女建筑師，妹島和世是典型的工作狂。素顏，一副普通的黑框眼鏡，簡(jiǎn)單設(shè)計(jì)的圓領(lǐng)黑色印花連身裙，平底鞋。她每天工作到凌晨，次日上午十點(diǎn)左右起床，建筑設(shè)計(jì)可以說(shuō)是她唯一的興趣，連她自己都承認(rèn)建筑以外的興趣只有購(gòu)物，川久保玲的commes des garcons是她最鐘愛(ài)的時(shí)裝品牌。

　　妹島和世1956年出生于日本茨城縣，在日本女子大學(xué)獲得碩士學(xué)位后在1981年進(jìn)入伊東豐雄建筑設(shè)計(jì)事務(wù)所，之后又在1995年與西澤立衛(wèi)合作成立共同事務(wù)所SANAA。隨后，SANAA在國(guó)際舞臺(tái)上屢獲殊榮。在威尼斯獲得金獅獎(jiǎng)沒(méi)多久，他們又在Lausanne聯(lián)邦工科大學(xué)(EPFL)學(xué)生中心國(guó)際指名競(jìng)賽中打敗一干明星建筑師而大獲全勝，讓·努維爾(法國(guó))、赫爾佐格德梅隆(瑞士)、OMA(荷蘭)、扎哈·哈迪德(英國(guó))全部都敗在這對(duì)日本組合下。除此之外，同時(shí)進(jìn)行的大項(xiàng)目還有西班牙的巴倫西亞近代美術(shù)館擴(kuò)建項(xiàng)目，以及位于法國(guó)北部小鎮(zhèn)Lens的“盧浮宮第二”項(xiàng)目，預(yù)計(jì)這座盧浮宮的“鄉(xiāng)村版”建筑也將沿襲他們一貫的手法，將建筑放在公園之內(nèi)，在2009年開(kāi)放。

　　“建筑是一個(gè)人與城市溝通的媒介”。這是妹島在采訪中反復(fù)提到的一句話，也是“妹島哲學(xué)”的核心。無(wú)論是金澤21世紀(jì)美術(shù)館還是正在建造中的法國(guó)盧浮宮Lens分館，妹島始終一絲不茍的履行著她“創(chuàng)造公共活動(dòng)場(chǎng)地的職責(zé)”。開(kāi)放式的空間規(guī)劃、大量的透明材料的使用使得人們之間的阻隔更少。

　　“博物館也好，美術(shù)館也好，這些公共場(chǎng)所都應(yīng)該如同一個(gè)街心公園，”妹島在接受采訪時(shí)說(shuō)，“這些場(chǎng)館并非為一些特定人群服務(wù)，相反的，它們應(yīng)該能夠包容下不同種族，不同階層的市民，讓他們自由的休憩，談話，直接跟城市對(duì)話而不是對(duì)著冷冰冰的電腦屏幕和手機(jī)聽(tīng)筒。”

　　但是妹島的開(kāi)放透明設(shè)計(jì)并非是一絲不掛的裸露，而是一種亞洲式的，含蓄的曖昧。根據(jù)她自己的描述，她的設(shè)計(jì)就像是一件朦朧的半透明的晚禮服，一些半透明材料的運(yùn)用和巧妙的空間間隔使得場(chǎng)館既不存在喪失私密性的危險(xiǎn)，又獲取了自然的力量——陽(yáng)光和空氣。

　　金澤的透明“細(xì)胞”

　　金澤21世紀(jì)美術(shù)館是妹島和世和她的伙伴西澤立衛(wèi)(SANAA)在2004年共同完成的項(xiàng)目。自從SANAA中選這個(gè)項(xiàng)目，它就一直是人們關(guān)注和議論的話題，其建筑模型已經(jīng)多次參加日本和海外國(guó)際性展覽，最后這個(gè)設(shè)計(jì)獲得了2004年威尼斯雙年展的金獅獎(jiǎng)最佳方案獎(jiǎng)，把妹島和世推上了頂峰。

　　美術(shù)館是一個(gè)非常低矮的圓形建筑，像一個(gè)飛碟懸浮在金澤市的中心綠化地帶。360度透明開(kāi)放的玻璃幕墻，讓室外風(fēng)景自然融入室內(nèi)，有著強(qiáng)烈的開(kāi)放感覺(jué)，建筑體的存在感在不知不覺(jué)中消失，四周的植物和清新的空氣和室內(nèi)陳列的藝術(shù)品渾然一體。漫步其中，不知內(nèi)外。它的內(nèi)部結(jié)構(gòu)以一個(gè)偏心圓為中心，周?chē)我浦?9個(gè)正方體的展示廳，這些立方體的箱子都有一定的比例，平面尺寸有三種基本類(lèi)型：1∶1、黃金比率、1∶2，而天頂?shù)母叨葹樗姆N基本型：4.5、6、9、12米?？此齐S意的立方體箱子，而實(shí)際上有著嚴(yán)格的規(guī)范。傳統(tǒng)美術(shù)館空間在妹島手下被解體，取而代之的是一種有秩序的解構(gòu)。由于建筑的采光和透明設(shè)計(jì)，室內(nèi)空間被柔和自然光所包圍。粼粼波光，斑駁樹(shù)影，通通被溶解到這座白色建筑之中，遠(yuǎn)遠(yuǎn)看去，就如同一個(gè)流動(dòng)著的細(xì)胞，輕盈、圓潤(rùn)，靜靜地漂浮在林海之中。

　　“我不是為了使用透明而透明，”她一邊用手比劃著，一邊解釋金澤美術(shù)館的設(shè)計(jì)理念，“像美術(shù)館這樣的公共場(chǎng)合，并不只有展覽作用，更多的時(shí)候，這些地方是人接觸城市的平臺(tái)，所以在我眼里，如何溫和地和城市融為一體，如何用一種親切感吸引公眾是一個(gè)重要的議題。這也是我使用透明以及圓形為元素的原因。”

　　紐約街角的東方禪味

　　在紐約的Bowery,初來(lái)乍到的人們會(huì)容易遇見(jiàn)一堆白色積木塊——七個(gè)長(zhǎng)方體組合成一幢七層樓高的建筑，在一整片低矮晦暗的Prince Street建筑群中格外顯眼。

　　這便是去年才對(duì)外開(kāi)放的New Museum,一個(gè)新的當(dāng)代藝術(shù)館。白色立方體組合的概念直接源自項(xiàng)目招標(biāo)時(shí)的要求：這是一個(gè)野心勃勃的當(dāng)代藝術(shù)館，它必須跳出這個(gè)狹促的街區(qū)，給人們一個(gè)舒適自由的參觀空間。

　　妹島和世和她的SANNA做到了。事實(shí)上她做得更好。她不僅在一片狹小的區(qū)域插下了一幢讓人印象深刻的建筑，在建筑內(nèi)部她放棄用墻壁和立柱間隔各個(gè)展廳，取而代之的是錯(cuò)落有致的平臺(tái)。不同高度的臺(tái)階連接著各個(gè)平臺(tái)，人們就像水一樣在高低不平的河床上流動(dòng)。在霓虹絢爛的夜晚，點(diǎn)點(diǎn)燈光從博物館的墻隙中散落出來(lái)，宛若天空中忽明忽滅的星光，散發(fā)著東方濃濃的禪味。

　　“打破土地面積的局限是一件十分困難的事情，”妹島和西澤立衛(wèi)說(shuō)，“我們?cè)噲D在這無(wú)序的街區(qū)提供一個(gè)有序而寬敞的空間。于是長(zhǎng)方體組合的方案就應(yīng)運(yùn)而生了。整個(gè)畫(huà)廊的盡量采用了自然光，透過(guò)落地窗你可以看見(jiàn)紐約街道的角角落落，表達(dá)了一種“外面是紐約，里面是世界”的涵義。

　　盡管足跡踏遍全世界各地，設(shè)計(jì)過(guò)無(wú)數(shù)博物館的妹島和世卻對(duì)中國(guó)的博物館沒(méi)有留下任何印象。當(dāng)被問(wèn)及最喜歡中國(guó)哪個(gè)博物館的時(shí)候她支吾了約莫一分鐘才撐著下巴像小女孩一樣問(wèn)記者“臺(tái)灣的故宮算不算？”她認(rèn)為，風(fēng)格的缺失是當(dāng)代中國(guó)建筑設(shè)計(jì)問(wèn)題之一，所以她鼓勵(lì)中國(guó)本土設(shè)計(jì)師，尤其是年輕設(shè)計(jì)師要嘗試著宣揚(yáng)自己，建立獨(dú)特的東方個(gè)性才是立足國(guó)際建筑界的最佳方法。

　　關(guān)于：妹島和世(羅馬拼音：Kazuyo Sejima、日文假名：せじまかずよ；1956年─﹚是一位近代日本的知名女建筑師，出生于日本茨城縣?，F(xiàn)任慶應(yīng)義塾大學(xué)理工學(xué)部教授。

　　她在1981年從日本女子大學(xué)碩士班畢業(yè)之后，就進(jìn)入了日本名建筑師伊東豐雄的事務(wù)所工作，14年后，與西澤立衛(wèi)成立了SANAA建筑設(shè)計(jì)事務(wù)所。2004年，兩人以金澤21世紀(jì)美術(shù)館贏得了當(dāng)年的威尼斯建筑雙年展的金獅獎(jiǎng)。

　　妹島和世的建筑風(fēng)格逐漸的受到世人注目，她與SANAA建筑設(shè)計(jì)事務(wù)所的作品，多帶有重要的“穿透性”風(fēng)格。大量的運(yùn)用玻璃外墻等材質(zhì)，讓建筑感覺(jué)輕而且飄浮。亦有報(bào)導(dǎo)稱(chēng)其為“穿透、流動(dòng)”式的建筑。