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　　“我和我的建筑都像竹子，再大的風(fēng)雨，也只是彎彎腰而已。”

　　當(dāng)在我們前面仍是一片黑暗的時(shí)候，貝聿銘就像是一盞照亮遠(yuǎn)大前程的明燈。

　　它耀眼而遙遠(yuǎn)，溫暖而恒久。

　　微笑著的貝聿銘，攝于2001年

　　在幾本難得的傳記和建筑論著上，我常常從中圈畫(huà)出他的智慧傳達(dá)，試圖從中找尋到他的直接教誨，但這些記載并不多，聆聽(tīng)貝聿銘，這是一件很難的事情。但我很愿意而且覺(jué)得自己更應(yīng)該聽(tīng)多一點(diǎn)。

　　當(dāng)然，與此同時(shí)，我也會(huì)傾聽(tīng)勒。柯布西埃、密斯。凡。德羅、路易斯?？怠⒗啄?。庫(kù)哈斯、安藤忠雄的聲音。但貝聿銘那源自東方的智慧和力量，使我確信，這個(gè)世界的偉大建筑營(yíng)造中存有中國(guó)人的可能。

　　貝聿銘的建筑設(shè)計(jì)技藝和風(fēng)格，并不像其他建筑大師那樣直接為人所傳承，世界上并沒(méi)有貝聿銘的弟子，也沒(méi)有出現(xiàn)所謂的“貝氏流派”，甚至我自信可以寫(xiě)出“世界只有一個(gè)貝聿銘”這樣的武斷句式—但他的東方智慧與西方建筑語(yǔ)言的交融成為了我們最難得的財(cái)富。

　　世界只有一個(gè)貝聿銘。

　　從中國(guó)到新世界

　　1983年，66歲的貝聿銘站在盧浮宮庭前廣場(chǎng)。這座極度精致而浮華的巴洛克建筑群，光輝借著西斜的陽(yáng)光，構(gòu)造出一個(gè)依然光輝萬(wàn)丈的法蘭西帝國(guó)的榮耀，圍裹在他的身邊，透不過(guò)氣來(lái)的金黃色。如同他后來(lái)遇到法國(guó)保守勢(shì)力的尖刻批評(píng)，始終圍繞著他，壓迫著他。從法國(guó)人的眼睛看過(guò)去，他只是一個(gè)長(zhǎng)得不高的亞洲小牢頭，一副不合時(shí)宜的圓形眼鏡始終掛在這個(gè)中國(guó)南方人的臉上，但更可惡的，并非是他中國(guó)人的長(zhǎng)相，而是他是一個(gè)徹頭徹尾的美國(guó)建筑師，他身上有“美國(guó)文化”的強(qiáng)烈烙印。

　　他正在成為世界建筑界的焦點(diǎn)，在1978年完成的華盛頓國(guó)家美術(shù)館東館的設(shè)計(jì)中為他贏得從政界到民間的共同掌聲，不僅在美國(guó)奪取了普利茨克建筑獎(jiǎng)，在遠(yuǎn)東，他被邀請(qǐng)?jiān)O(shè)計(jì)中國(guó)銀行香港分行大廈，他獲法國(guó)總統(tǒng)密特朗邀請(qǐng)重新設(shè)計(jì)盧浮宮美術(shù)館，他的足跡橫跨東西。而在此刻，他隱藏了自己的身份，悄悄地來(lái)到了這里。他在此看到了建筑歲月的輝煌，也感受到了現(xiàn)代主義改造古建的一種路徑。“我想嘗試一下。”貝聿銘對(duì)貝聿銘說(shuō)。

　　但天知道，他是什么時(shí)候想到在這里蓋一座玻璃金字塔的。這個(gè)想法，一聽(tīng)上去就會(huì)讓人覺(jué)得愚不可及，直至貝聿銘搭建出一個(gè)一比一的金字塔實(shí)體結(jié)構(gòu)模型后，當(dāng)時(shí)任巴黎市長(zhǎng)的希拉克說(shuō)了句：“不壞。”政界和輿論的接受，終于結(jié)束了這場(chǎng)持續(xù)18個(gè)月的論戰(zhàn)。之后，便是這座玻璃金字塔在1989年的橫空出世。