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　　上海的攝影策展人顧錚給攝影師曾力做了一個展覽，叫做“空間生產(chǎn)考察報告”，展示了曾力從1998年開始拍攝的各種城市空間，如果將攝影作為一個生產(chǎn)過程來定義的話，我覺得，我拍攝的“我住在這里I LIVE HERE”更具有經(jīng)濟(jì)學(xué)上的成本優(yōu)勢，因?yàn)槲視r間成本低，基本上是利用我的業(yè)余時間完成，而且產(chǎn)量大，從經(jīng)濟(jì)學(xué)的角度講，更能產(chǎn)生規(guī)模效應(yīng)。而且，有部分圖片，已經(jīng)進(jìn)入當(dāng)代藝術(shù)市場進(jìn)行銷售，形成了產(chǎn)銷鏈條?，F(xiàn)在我已經(jīng)生產(chǎn)了近兩百個深圳人的居住圖景，是寫一個生產(chǎn)報告的時候了。

　　深圳是一個移民城市，而且是一個千萬級人口的移民城市，各種人物紛至沓來，在這里構(gòu)成一個巨大的中國居住樣本庫，從階層上分，有住封閉小區(qū)的中產(chǎn)，住湖邊別墅的富人，住城中村的小白領(lǐng)，還有那爛尾樓里的城市貧民，工棚里的民工家庭，工業(yè)區(qū)夫妻房內(nèi)的產(chǎn)業(yè)工人，也有流落街頭的赤貧人員……從人口看，有人口一般上5人以上的三代同堂大家庭，也有懸空一代的丁克家庭，甚至是奉行獨(dú)身主義的個體家庭……從文化構(gòu)成上看，有南方人、北方人，有不同的宗教信仰，也有內(nèi)地和香港之間的婚姻結(jié)合，或者中國和外國人結(jié)合的跨文化家庭……作為一個紀(jì)實(shí)文獻(xiàn)攝影師，生活在深圳的幸福程度，有點(diǎn)像剛剛踏入云南香格里拉山谷的法國植物學(xué)家，標(biāo)本的多樣性，讓他產(chǎn)生了陶醉的暈眩感。我也如此。

　　自從2007年初投產(chǎn)以來，居住圖錄已經(jīng)生產(chǎn)了近兩百個產(chǎn)品，2007年是高產(chǎn)年，我像一個忙碌的工蜂一樣，游走在城市的各個角落，打電話，溝通，勸說，說服，敲門，在公車上打盹，在花園里等候……每個周末都是忙碌的，光學(xué)信號源源不斷地進(jìn)入我的鏡頭，經(jīng)過專業(yè)級別的光電耦合器的轉(zhuǎn)換，成為巨幅數(shù)碼圖片，或放入硬盤保存，或進(jìn)入博客進(jìn)行“市場”推廣。進(jìn)入2008年以來，可能是經(jīng)濟(jì)環(huán)境和個人狀態(tài)的影響，拍攝的速度慢了下來，產(chǎn)量有所下降，有的時候甚至有停產(chǎn)的情況發(fā)生?？上驳氖?，2008年是我的圖片開始進(jìn)入藝術(shù)品市場的一年，上海的一家畫廊代理了我的一些作品，并產(chǎn)生了一些銷售記錄，賦予了圖錄產(chǎn)銷鏈條的完整意義。

　　從這期開始，在萬科周刊開設(shè)專欄，發(fā)表一些圖片的生產(chǎn)過程，每一張圖片的背后，都有一個故事，這個故事或者平凡，或者傳奇，都通過我與他們的溝通得來，從這個意義上講，我拍攝的這些人群的肖像，是政治正確的，俄羅斯攝影師Boris Mikhailov講，“只有三種情況攝影師才有權(quán)利拍攝他人的肖像：第一，用于新聞報道，第二，信任和愛(你和他們已經(jīng)成為朋友)，第三，付費(fèi)——這是資本主義的方式。”我想，我是有這個權(quán)利的。