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　　老房子原本的櫥柜變成了墻壁上一塊塊大小不一的貼面板，突然就有了生命，在不同的空間中流暢地蔓延開來，形成了具有當(dāng)代意義的上海櫥柜。

　　這是一個位于上海富民路的設(shè)計(jì)師之家，來自新加坡的偏建設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)主創(chuàng)人員黃向軍、周易昕、成美芬繼紐約dwellingbox之后，為他們自己在上海居住所帶來的另一個充滿實(shí)驗(yàn)風(fēng)格的作品。

　　簡潔，依然是最基本的詞匯，除了木頭的原色之外，一體通暢的白色讓整個視覺異常干凈，也許是因?yàn)樘^于空曠和整潔，巨大的木紋貼面背后，總讓人感覺暗藏玄機(jī)，果然，大部分木塊背后都有秘密，在裝飾功能之外，它們都被設(shè)計(jì)成了可以放東西的櫥柜，另一個功能則是成為整個房間在功能區(qū)域劃分的隔斷。

　　“我們想設(shè)計(jì)一個通透的紐約式的LOFT，但原本的空間里就有很多櫥柜，后來看了不少上海人的房子，在空間逼仄的年代，上海人采用了定做的櫥柜來區(qū)分空間功能，達(dá)到儲物的效果，這也反映了上海人精明實(shí)務(wù)的一面。”也許只有設(shè)計(jì)師才能如此自由地打理自己的生活空間，當(dāng)然，這也與他們長期實(shí)踐所形成的工作方法與思維有關(guān)。“我們采用了新的方法論來對待設(shè)計(jì)的項(xiàng)目，或許那就是我們的風(fēng)格。我相信建筑理論和建筑批評的力量完全可以指導(dǎo)和豐富建筑實(shí)踐。然而由中國今天的發(fā)展看來，中國的城市規(guī)劃師并沒有被理論所制約”，黃向軍說。偏建的設(shè)計(jì)十分重視現(xiàn)場，每次開始一個新項(xiàng)目，他們都會到現(xiàn)場進(jìn)行大量的“閱讀”，像考古學(xué)家一樣挖掘現(xiàn)場的史料，透過當(dāng)代的眼光把遠(yuǎn)古的故事解讀出來，并重新將之運(yùn)用到設(shè)計(jì)里。在新加坡、紐約、上海等地生活過，偏建就不斷收集著各城市所提供的線索，并嘗試將它們混搭起來使用。

　　上海櫥柜就是偏建在設(shè)計(jì)現(xiàn)場發(fā)現(xiàn)的史料，仔細(xì)端詳并多方面地考究其歷史由來和使用功能，被動的櫥柜變成了墻壁上一塊塊大小不一的貼面板，突然就有了生命，在不同的空間中流暢地蔓延開來，形成了具有當(dāng)代意義的上海櫥柜。這些“櫥柜”不只有儲物的功能，還能藏起難看的電線、空調(diào)等等，甚至還能當(dāng)成家具來使用，根本不需要多余的家具，那些塊面的結(jié)構(gòu)不僅是收納之器，也是可坐可躺的椅子、沙發(fā)，或者是書架、茶幾，像一個小小的魔方，可以變幻出多樣的游戲。而這個設(shè)計(jì)不但減少添置家具的煩惱，甚至很輕松地就能將家變成為一個開派對的空間，十分符合現(xiàn)代人多元的生活方式。

　　這個家，改變了別人對空間的認(rèn)識，其蛻變的基礎(chǔ)卻是建立在原有的智慧上，吸收了上海的養(yǎng)分，開出來卻是一朵奇異的花。他們在紐約設(shè)計(jì)的家，也富有試驗(yàn)性，由梅森耐板造成，如一個巨大的箱子，睡床、餐桌、工作室等合為一體，只要插上一個電插頭，整個“家”就能如常運(yùn)作，甚至移動自如。“9·11之后，紐約出現(xiàn)了很多無家可歸的人，我們發(fā)現(xiàn)了“無家可歸”這一史料，就將之運(yùn)用到我們的設(shè)計(jì)上，我們在里面住了兩年呢，整個家也很符合我們的流動的生活和思維方式。”