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　　通過一支口紅，一雙高跟鞋，一股墊肩風(fēng)潮，我們竟然可以精準(zhǔn)地洞穿今天的社會(huì)狀態(tài)！時(shí)尚，可不僅僅是個(gè)消遣的玩意。

　　在時(shí)尚史上，口紅效應(yīng)是一個(gè)極為經(jīng)典的案例。每逢經(jīng)濟(jì)低迷，化妝品商店里的口紅、彩妝和香水反而能獲得極高的銷售量。難怪有經(jīng)濟(jì)學(xué)家自嘲，要了解到當(dāng)下的經(jīng)濟(jì)形勢(shì)，哪兒還要什么數(shù)據(jù)、調(diào)查，只需去一趟化妝品商店便知。

　　今天也是一樣。我們可以輕而易舉地從街頭和T臺(tái)上發(fā)現(xiàn)當(dāng)下的社會(huì)狀態(tài)。

　　時(shí)尚，折射社會(huì)狀態(tài)的一面鏡子

　　2007 的春夏時(shí)裝秀。伴隨著上世紀(jì)80 年代麥當(dāng)娜的名曲《Like a virgin》，Dolce& Gabbana 的T 臺(tái)為時(shí)尚界80 年代的復(fù)古風(fēng)揭開了序幕。3 年之后，Dolce & Gabbana 終于如愿以償，邀請(qǐng)到擁有意大利血統(tǒng)的麥當(dāng)娜出鏡2010 年的最新廣告大片。兩位設(shè)計(jì)師感嘆道：“這就像美夢(mèng)成真的夢(mèng)幻感覺！”

　　緊接著，Marc Jacobs、Alexander McQueen、Stella McCartney、Jil Sander等的設(shè)計(jì)系列讓這股80年代復(fù)古風(fēng)吹得更猛更烈。即使從來不看時(shí)尚雜志，也能強(qiáng)烈感受到這股氣息的肆意蔓延：強(qiáng)勢(shì)墊肩裝、權(quán)力西裝、高聳入云的搖滾發(fā)髻、火焰般的紅唇、夸張的金屬鉚釘、大尺寸的手表、越來越高的高跟鞋……它們?nèi)缬半S形般出現(xiàn)在T 臺(tái)上、影視劇里、廣告大片中，以及每一個(gè)你走過的街頭。

　　Marc Jacobs 在2009年2月的紐約時(shí)裝周上再一次復(fù)活了墊肩裝，突現(xiàn)了當(dāng)前經(jīng)濟(jì)弱勢(shì)下女性的從容自信；而另一方面，Marc Jacobs的整個(gè)系列宛如一個(gè)“夜店俱樂部”，彌漫著紙醉金迷和迷幻奢華的味道。

　　權(quán)力著裝回來了，或許在當(dāng)下經(jīng)濟(jì)低迷的背景下，人們渴望展示自信和自強(qiáng)不息，才會(huì)如此懷念追求物質(zhì)至上、紙醉金迷的1980 年代。

　　低迷的經(jīng)濟(jì)究竟和奢侈品有沒有關(guān)聯(lián)？事實(shí)說明一切：LVMH 集團(tuán)、Hermès、Chanel 等奢侈品領(lǐng)軍品牌不僅沒有因?yàn)榻?jīng)濟(jì)危機(jī)的打擊而節(jié)節(jié)敗退，銷售數(shù)字比起經(jīng)濟(jì)危機(jī)之前反而有不同程度的上升。越是讓人家看不起你的時(shí)候，越要顯示自己的強(qiáng)大。Lady GaGa那光怪陸離的裝扮盡管惹人非議，但GaGa 小姐本人卻也因此賺足了閃光燈和話題。越是失落的環(huán)境，越要行動(dòng)高調(diào)以顯示自信，這也許就是這個(gè)為什么越是全球經(jīng)濟(jì)寒冷期間，越要把自己打扮得光鮮亮麗的重要原因。

　　Dior 先生在1947 年推出的“New Look”時(shí)裝代表著一種生活的復(fù)蘇

　　當(dāng)我們談時(shí)尚史的時(shí)候，我們談什么

　　縱觀近一個(gè)世紀(jì)以來的時(shí)尚史，時(shí)尚從來不僅是高高在上的單純藝術(shù)，它更是一面折射社會(huì)狀態(tài)的鏡子。當(dāng)我們談時(shí)尚史的時(shí)候，一部社會(huì)史也栩栩如生的展開。

　　上世紀(jì)20-30 年代期間，Chanel 一直是時(shí)尚革命的先鋒。Coco Chanel 小姐曾經(jīng)說過：“一個(gè)世界正結(jié)束，另一個(gè)正開始……我得到一個(gè)機(jī)會(huì)并抓住它。我是這個(gè)新世紀(jì)的同齡人……對(duì)我來講它是為了表達(dá)服裝而轉(zhuǎn)變。”而她所說的新世紀(jì)，就是上世紀(jì)初歐洲社會(huì)急速的資本主義進(jìn)程以及隨之而來戰(zhàn)亂的頻繁。這個(gè)時(shí)期的女性，需要解放，從服裝里解放身體。她們需要的不再是款式花俏但行動(dòng)不便的服裝，而Chanel 突出了服裝實(shí)用性，精簡(jiǎn)的線條、簡(jiǎn)約、優(yōu)雅、黑白，Coco Chanel 的設(shè)計(jì)完全是該時(shí)代的社會(huì)產(chǎn)物。她甚至為自己和廣大歐洲婦女設(shè)計(jì)了前所未見的運(yùn)動(dòng)服。

　　Christian Dior 在二次大戰(zhàn)后的設(shè)計(jì)，雖然與Chanel 完全對(duì)立，但也是社會(huì)發(fā)展的必然。Dior 先生在1947 年推出的“New Look”，一洗第二次世界大戰(zhàn)之后的陰霾和人民面臨戰(zhàn)后重建的艱苦，把極度奢華的、令人目眩神迷的裝扮，以及突出女性腰線和曼妙身材的服飾，如束腰、長(zhǎng)擺裙等重新復(fù)活了，當(dāng)中隱含的社會(huì)意義在于，“New Look”帶給了世界希望，一種重新出發(fā)，走向繁榮盛世的希望，而Christian Dior 的成功就在于抓住了人們心中渴望已久的希望。

　　反觀在經(jīng)濟(jì)急速發(fā)展的上世紀(jì)90年代，時(shí)尚的主流卻是以Calvin Klein、DKNY 等為代表的都市簡(jiǎn)約風(fēng)——黑白搭配，簡(jiǎn)潔的線條，利落的剪裁，凹凸有致的身體曲線。

　　披著時(shí)尚外衣的社會(huì)經(jīng)濟(jì)學(xué)

　　如果我說，今天的社會(huì)經(jīng)濟(jì)學(xué)披上了時(shí)尚的外衣，你同意嗎？

　　裙子的長(zhǎng)短、口紅的顏色、鞋跟的高矮……它們不都用外表的方式，詮釋了深層次的社會(huì)經(jīng)濟(jì)學(xué)嗎？

　　席卷全球的金融風(fēng)暴，不就讓人們看到了時(shí)尚界烈焰紅唇、墊肩風(fēng)潮的回歸、平底鞋的消失與高跟鞋的崛起，還有包括包包、墨鏡和手表在內(nèi)大號(hào)時(shí)尚的浪潮嗎……

　　權(quán)力著裝越男性化，女權(quán)主義越盛行

　　在全球經(jīng)濟(jì)低迷的情況下，人們往往需要一些積極向上、張揚(yáng)個(gè)性的外在形象來重整旗鼓，增強(qiáng)自信。

　　有人說，在金融海嘯的沖擊下，比起男性，女性更有自信的“資本”——集團(tuán)裁員的多為制造業(yè)、建筑業(yè)等男性主導(dǎo)的行業(yè)，這些行業(yè)是受到經(jīng)濟(jì)下滑打擊最大的行業(yè)。相反，第三產(chǎn)業(yè)如服務(wù)業(yè)、教育、健康衛(wèi)生等女性習(xí)慣主導(dǎo)的行業(yè)受到的打擊相對(duì)較小。而女性細(xì)膩的情感配合上理智，也成為了她們的天生優(yōu)勢(shì)。經(jīng)濟(jì)上的 “強(qiáng)勢(shì)”令女性更有自信面對(duì)生活。

　　而Power Dressing——女性權(quán)力著裝，也重新回到了時(shí)尚的主流。

　　Power dressing 這個(gè)概念最初源自上世紀(jì)70 年代，在John Molloy 所著的《Dress for Success》一書中，這一“權(quán)力著裝”，意指讓人明顯感覺到權(quán)威和有信服力的服飾和發(fā)型，一般多出現(xiàn)在商業(yè)、法律和政府等行業(yè)中。此外，在卡通動(dòng)漫里面，Supergirl 就如同超人Superman 一樣，被譽(yù)為最有權(quán)力的女性著裝，其特點(diǎn)是：容易辨識(shí)，色彩鮮明（紅藍(lán)兩色的對(duì)比），迷你短裙，加上一對(duì)高跟靴子。

　　現(xiàn)在，這一“權(quán)力著裝”的概念更常用于女性的形象打扮上。但女性的權(quán)力著裝經(jīng)歷了幾個(gè)階段：第一個(gè)階段是二戰(zhàn)期間至二戰(zhàn)后重建時(shí)期。隨著戰(zhàn)爭(zhēng)的頻繁和歲月的顛沛流離，女性的著裝越來越男性化，行動(dòng)不便、裝飾過多的服裝越來越不適應(yīng)社會(huì)和實(shí)際的需要；第二個(gè)階段便是上世紀(jì)70-80 年代，隨著越來越多女性走進(jìn)大學(xué)課堂，職業(yè)女性越來越普遍，她們希望獲得與男性一樣的工作待遇和社會(huì)地位，在職業(yè)著裝上，女性越來越有權(quán)威性；到了今天，我們則邁入了“新權(quán)力著裝”時(shí)代，以全球金融危機(jī)為大背景，權(quán)力著裝把女性面對(duì)困境的從容和自信淋漓盡致地展示出來。

　　80年代的肥皂劇《豪門恩怨》與2008年大火的美劇《女人幫》

　　撒切爾夫人、《女人幫》中的米蘭達(dá)、薩科奇夫人布呂尼、奧巴馬夫人米歇爾

　　墊肩越高聳，女性越從容

　　許多職業(yè)女性都會(huì)記得那個(gè)時(shí)刻——她們第一次看到Giorgio Armani 無結(jié)構(gòu)外套——減去墊肩——的時(shí)刻。那還是1989年，這種新的審美觀符合當(dāng)時(shí)女性專業(yè)人員不太咄咄逼人的著裝風(fēng)格。

　　而經(jīng)濟(jì)衰退， 再一次充當(dāng)了時(shí)光機(jī)——20 世紀(jì)80年代的寬肩風(fēng)格又回來了！

　　身著Elsa Schaparelli時(shí)裝的40年代著名影星Joan Crawford

　　在時(shí)尚史上，墊肩就是其中最為典型的時(shí)尚“權(quán)力著裝”之一。墊肩裝最早出現(xiàn)在男性的西服、外套和皮夾等設(shè)計(jì)中，直到上世紀(jì)30 年代由設(shè)計(jì)師Elsa Schiaparelli 把肩墊融入到女性服飾的設(shè)計(jì)中。

　　上世紀(jì)80 年代，墊肩裝的發(fā)展和影響力達(dá)到最高潮。而在30 年后，墊肩裝又回來了。在上世紀(jì)80年代，女權(quán)主義思潮的高漲以及經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，女性急于表現(xiàn)自己的獨(dú)立和能力，以證明男性的工作自己同樣能夠勝任，墊肩裝正是在這樣的社會(huì)文化背景中興起的。到了90 年代，隨著職業(yè)女性漸漸被社會(huì)所接受和認(rèn)可，新一輪的女性主義思潮認(rèn)為，女性獨(dú)特的身體曲線不再是女性地位低下和弱勢(shì)的體現(xiàn)。于是，貼身的、突出身體曲線剪裁的設(shè)計(jì)，如Calvin Klein、Jil Sander 成為了主流。而在30 年后的今天，在全球金融海嘯的大環(huán)境下，墊肩裝的復(fù)活使墊肩裝重新成為了有野心、有沖勁的現(xiàn)在女性的統(tǒng)一制服。

　　2009年以墊肩外套走紅的時(shí)尚品牌Balmain

　　墊肩裝究竟有多流行？時(shí)尚專欄記者Rebecca Caldwell在歐洲旅行回來之后驚嘆：在巴黎的街道上沒有一個(gè)女孩不穿墊肩裝的，如果你沒有穿的話，會(huì)被人家誤以為你是打鄉(xiāng)里進(jìn)城。從紐約時(shí)裝周到米蘭時(shí)裝周，從Marc Jacobs、Stella McCartney、Givenchy、Balmain 到Balenciaga，名設(shè)計(jì)師和一線品牌的眼光都毫無異議地瞄準(zhǔn)了墊肩裝的復(fù)古風(fēng)潮。

　　與此同時(shí)，我們還想到了經(jīng)濟(jì)學(xué)上的另一個(gè)有趣的Hemline Effect 理論——也被稱為“短裙效應(yīng)”，時(shí)裝裙的長(zhǎng)短可以成為社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展的一個(gè)指標(biāo)——裙子的長(zhǎng)短與經(jīng)濟(jì)發(fā)展繁榮程度成反比，裙長(zhǎng)越短，說明經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)得越快。墊肩裝風(fēng)潮的帶動(dòng)下，有人提出了21 世紀(jì)的Hemline Effect理論的升級(jí)版：墊肩越寬大，說明壓在人們身上的生活壓力越大，也就是說經(jīng)濟(jì)越萎縮。

　　在全球金融危機(jī)的背景下，墊肩裝的流行終究是折射社會(huì)的雙面鏡，既體現(xiàn)的現(xiàn)實(shí)生活的殘酷和對(duì)失業(yè)的無奈，又顯示了女性面臨難關(guān)時(shí)的自信和從容。

　　如同《National Post》的時(shí)尚記者Nathalie Atkinson 所指出的，不管從心理上還是外觀上，墊肩裝自然而然地流露出一種自信、強(qiáng)勢(shì)、不甘示弱的女強(qiáng)人形象。即使是冷酷自信十足的女性如高貴辣妹維多利亞也需要 “Power Dressing”的點(diǎn)綴，除了是權(quán)力的顯示，骨瘦如柴的維多利亞還認(rèn)為肩墊裝的流行是因?yàn)槠湟曈X效果顯得女性腰線更細(xì)。

　　好萊塢的頭號(hào)性感女星Scarlett Johansson說：只有血紅色般的唇色才能配得起紅地毯的大場(chǎng)面

　　紅唇越烈焰，自信心越強(qiáng)

　　毋庸置疑，一抹如鮮血般的競(jìng)艷紅唇，除了提升女性的魅力，還是女人自信的來源。有人說過，就算不精心化妝，也別忘了涂上一抹提升內(nèi)在和外在自信的紅唇。曾幾何時(shí)，一陣裸色風(fēng)潮曾席卷時(shí)尚界，裸唇效果的唇膏成為了明星們的標(biāo)準(zhǔn)妝容。現(xiàn)在，紅唇的風(fēng)潮夾著時(shí)尚界的“復(fù)古”風(fēng)又回來了，被譽(yù)為瑪麗蓮夢(mèng)露的接班人，好萊塢的頭號(hào)性感女星Scarlett Johansson 曾說，只有血紅色般的唇色才能配得起紅地毯的大場(chǎng)面，而Scarlett Johansson 招牌式的紅唇已經(jīng)統(tǒng)治了時(shí)尚界。

　　據(jù)統(tǒng)計(jì)，在經(jīng)濟(jì)危機(jī)打擊的一年多以來，歐美地區(qū)的唇膏銷量反而大大提升，而銷量最好的就是經(jīng)典的“烈焰紅唇”，其銷量甚至遠(yuǎn)遠(yuǎn)拋離其他唇色的產(chǎn)品。當(dāng)中的原因，除了時(shí)尚風(fēng)潮的影響，還有紅唇所發(fā)出自信樂觀的“警號(hào)”對(duì)女性的重要性。除了普通女性和女明星，紅唇也深受美國(guó)政界的女性歡迎。51歲的 Bethesda參議員就擁有超過50 支紅色唇膏。一支簡(jiǎn)單的紅色唇膏，對(duì)于自信的職業(yè)女性，那烈焰紅唇就是她們化妝包里的必備品。

　　從埃及艷后到伊麗莎白一世，清純?nèi)鐘W黛麗·赫本，性感如瑪麗蓮·夢(mèng)露，都是紅唇的擁躉。

　　這兩季，伸展臺(tái)上充滿了紅唇模特，從Armani到Lanvin，從Dolce & Gabbana到Jean Paul Gaultier

　　鞋跟越高，越堅(jiān)強(qiáng)硬朗

　　《穿Prada的時(shí)尚女魔頭》，無論是書的封面，還是電影的海報(bào)，都采用了一只高高在上的高跟鞋——這正說明了高跟鞋的形象與權(quán)力的緊密關(guān)系。西方社會(huì)學(xué)家認(rèn)為，高跟和絲綢一樣，代表的是有閑階級(jí)和布爾喬亞的趣味，也就是說，高跟鞋意味著財(cái)富、地位和權(quán)威。

　　在歷史上，高跟鞋并不是女性的專利，從中世紀(jì)歐洲的國(guó)王到偉大的軍事家拿破侖腳上必踩著高跟鞋。高跟鞋增加的不僅是人的“物理高度”，更多的是權(quán)威性和別人的尊重。而選擇高跟鞋的女性，意味著她們對(duì)權(quán)力的渴望，以及對(duì)周圍人的威脅。以冷酷出名的維多利亞對(duì)高跟鞋的瘋狂人所共知，在她的概念里，沒有最高，只要更高。就連帶幾個(gè)活潑頑皮的小男孩上學(xué)，都要踩著一雙高到登天的高跟鞋，她還曾被拍得踩著高得嚇?biāo)廊说母吒е粴q不到的小兒子的驚險(xiǎn)場(chǎng)景。

　　Manolo Blahnik、Jimmy Choo、Prada、Dior、Alexander McQueen……近年風(fēng)靡時(shí)尚界全都是高跟鞋，相較之下，舒適的平底鞋早已經(jīng)不見了蹤影。除了在鞋跟上提升“海拔”，2009 大熱的高筒靴也成為了時(shí)尚界的一大看點(diǎn)，以Louis Vuitton 為首的品牌在時(shí)裝周上紛紛發(fā)布了讓人耳目一新的、到達(dá)大腿高度的高筒靴，“權(quán)力著裝”的意味更為濃厚，展示了女性堅(jiān)強(qiáng)不屈的硬朗一面。在這個(gè)經(jīng)濟(jì)低迷的時(shí)候，一雙高跟鞋或高筒靴往往得到更多的注意和矚目，在蕓蕓人群中脫穎而出，也意味著個(gè)人的權(quán)力地位絲毫未受到外界的打擊。

　　另一方面，上世紀(jì)80 年代大行其道，代表著80年代年輕一代的藐視傳統(tǒng)、憤世嫉俗、銳意創(chuàng)新的反叛力量的機(jī)車皮衣、朋克搖滾、重金屬風(fēng)潮等，也隨著“權(quán)力著裝”又再一次達(dá)到了高潮。機(jī)車皮衣讓女性看起來更硬朗，完全由男性機(jī)車手皮衣“改裝”而成的機(jī)車皮衣有幾分歷經(jīng)滄桑、不屈不撓的堅(jiān)強(qiáng)。2009 秋冬的時(shí)裝周上，上世紀(jì)80 年代女裝男性化和硬朗形象的趨勢(shì)得以復(fù)活，大號(hào)、流蘇、金屬、鉚釘、皮衣等男權(quán)色彩濃重的元素和材質(zhì)被引入到女裝以及配飾中。其中，以鬼才 Alexander McQueen、朋克教母Vivienne Westwood，以及大帝Karl Lagerfeld 等為代表的設(shè)計(jì)師在時(shí)裝周中帶給了我們一個(gè)男性化、英雄主義般的秀，從中，帶給社會(huì)的信息是：女性同樣需要男性的硬朗和堅(jiān)強(qiáng)來度過季節(jié)和經(jīng)濟(jì)上寒冬。

　　社會(huì)變革催生中性風(fēng)

　　男性設(shè)計(jì)師很自然地會(huì)把男性的著裝元素引入女性的設(shè)計(jì)中，如機(jī)車皮衣等，而現(xiàn)在有越來越多的女性設(shè)計(jì)師把女性的著裝元素引入到男裝的設(shè)計(jì)中，如Prada 的創(chuàng)意總監(jiān)Miuccia Prada 等。

　　Jean Paul Gaultier、Burberry、Dunhill、C'N'C Costume National、Calvin Klein

　　而在同性戀群體密集的時(shí)尚圈中，以Alexander McQueen、Raf Simons為首的設(shè)計(jì)師也把男裝推向了遠(yuǎn)離男性氣質(zhì)的軌道：低胸，V 領(lǐng)等女性“專屬”的設(shè)計(jì)紛紛登上了男裝時(shí)尚秀場(chǎng)。注重細(xì)節(jié)，精致的男裝漸漸取代了以往粗獷不羈的“雄性風(fēng)”。

　　新一代的好萊塢偶像，如美劇《Gossip Girl》里面大熱的男主角Chace Crawford、Ed Westwick，以及大熱電影《暮光之城》 Robert Pattinson 和《歌舞青春》電影系列中的男主角Zac Efron 走的都是精致陽(yáng)“柔”時(shí)尚風(fēng)格。他們對(duì)時(shí)尚細(xì)節(jié)的把握和細(xì)致度往往與女主角們不相上下。從精心修葺的發(fā)型，特別陪襯的圍巾，有格調(diào)的搭配……無不顯示著與女主角們一爭(zhēng)上下的時(shí)尚觸覺。著名的時(shí)尚品牌合伙人Karlo Steel 曾說，今天，定義他或她是否是一個(gè)成功的設(shè)計(jì)師，就要看他“模糊性別”的能力，而不是把男女性別涇渭分明地公開展示。

　　Agyness Deyn、Rihanna、Vanessa Paradis

　　Jean Paul Gaultier、Just Cavalli、Raf Simons

　　在曼哈頓，最熱門的男裝店往往就是那些同時(shí)吸引女性視線的店面。Chuong Pham，曼哈頓一個(gè)28歲的工程師穿起了他媽媽的外套，并不僅在紐約，米蘭、巴黎和倫敦都正迅速往這個(gè)發(fā)展趨勢(shì)轉(zhuǎn)變。

　　Jenny Shimizu在Christopher Kane 2010春夏秀上，裝扮如男生

　　女性的“權(quán)勢(shì)化”以及男性“陰柔化”，其結(jié)果是使得時(shí)尚界越來越中性化。所謂的中性化，即男性陰柔化、女性強(qiáng)勢(shì)化的趨勢(shì)越來越明顯。

　　從時(shí)裝周的T臺(tái)上到高街成衣，都向人們展示著這種時(shí)尚“中性化”的風(fēng)潮。

　　其實(shí)，早年的川久保玲、Rei Kawakubo 和Yohji Yamamoto 的設(shè)計(jì)曾有意無意地模糊性別的先例。近年，Rick Owens 和Alexander Wang 等設(shè)計(jì)的窄窄的男裝T恤衫，又讓這股意識(shí)流重新演繹。Rick Owens 走得更遠(yuǎn)，他甚至為男性大膽地設(shè)計(jì)了裙子和高跟鞋！在英國(guó)，Burberry 的創(chuàng)意總監(jiān)Christopher Kane甚至在2010春夏時(shí)裝秀上找來了Jenny Shimizu，一位女模特來走場(chǎng)——Jenny Shimizu被打扮成一臉絡(luò)腮胡子，身穿著男性西裝外套走秀！而在Burberry2009秋冬廣告大片中，《哈里· 波特》女主角Emma Watson 與男模穿著款式幾乎一模一樣的Burberry風(fēng)衣，似乎暗示著男女混合風(fēng)衣的風(fēng)向趨勢(shì)。

　　維多利亞和貝克漢姆10多年來每次出席活動(dòng)的打扮，可以說是這股“中性化”趨勢(shì)的“最佳代言人”。

　　維多利亞和貝克漢姆的愛情故事可以說是全世界最具話題性的娛樂八卦。他們戀愛結(jié)婚的10 多年來每次出席活動(dòng)的打扮，可以說是這股“中性化”趨勢(shì)的“最佳代言人”。初期，身為明星足球員的貝克漢姆每次出場(chǎng)不是球衣加球褲就是皮衣加牛仔褲經(jīng)典的 “雄性配搭”，而辣妹維多利亞則比現(xiàn)在有女人味得多，長(zhǎng)直發(fā)，套裙禮服等都顯示出濃厚的女人味。近年來，這種情況卻來了個(gè)180 度的大轉(zhuǎn)彎。高到不行的高跟鞋，遮住半張臉的黑色墨鏡，總是穿著冷酷的黑色外衣，維多利亞成為了新一代“酷媽”，就算見到孩子們天真爛漫的笑臉也不為之動(dòng)容，永遠(yuǎn)一副高高在上，僵硬無比的表情，活像一個(gè)“穿男裝的女惡魔”。而貝克漢姆，卻越來越注重細(xì)節(jié)打扮了，就算穿上一套正式西裝，也不忘陪襯一條別致的圍巾“突出重圍”，耳釘、絲巾、袖口、皮帶……這不禁讓人驚嘆他的時(shí)尚品味和時(shí)尚觸覺和搭配功力，連女生也自愧不如。

　　機(jī)車皮衣，皮草豹紋，烈焰紅唇，高靴等“權(quán)力著裝”從來都是麥當(dāng)娜的招牌

　　再看看麥當(dāng)娜和她的伴侶們，從前夫蓋里奇，到現(xiàn)在的巴西小男友，麥當(dāng)娜在每次戀愛婚姻總是給人以“女強(qiáng)男弱”的姿態(tài)。機(jī)車皮衣，皮草豹紋，烈焰紅唇，高靴等 “權(quán)力著裝”從來都是麥當(dāng)娜的招牌，而相較之下，不論是她的前夫還是他的巴西男友，從來“不敢”在麥當(dāng)娜面前顯示出“父權(quán)”強(qiáng)勢(shì)的一面，總是恭敬地跟在她身后。而她的伴侶，也多是英倫紳士的范兒，而不是典型的“雄風(fēng)”性男人。