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　　Nadav Kander 1961年出生于以色列特拉維夫，在南非長(zhǎng)大，現(xiàn)定居于倫敦。2006年至2008年，他五次來(lái)到中國(guó)，并將鏡頭對(duì)準(zhǔn)了象征中華文明的母親河——長(zhǎng)江。Nadav Kander從上海吳淞口出發(fā)，沿長(zhǎng)江溯源而上，途經(jīng)南京、武漢、重慶等地，最終到達(dá)青海，記錄下了中國(guó)發(fā)展變化中的景色和三峽庫(kù)區(qū)的集體遷移，從而促成了他的“長(zhǎng)江”項(xiàng)目。

　　在中國(guó)，1.5億人世世代代依水而生的土地正經(jīng)歷著巨大且快速的變遷。斷裂的橋梁、在被污染的江水邊野餐和游泳的人們、即將沉入江水的老城……每一幅畫面無(wú)不在敘述著一個(gè)現(xiàn)實(shí)與歷史斷裂的故事。大規(guī)模的發(fā)展使許多地方具有同樣的面孔，無(wú)數(shù)文人騷客留戀和描繪的三峽風(fēng)光與“移民”們的精神家園一同沉沒(méi)于奔流不息的長(zhǎng)江之中。“我們無(wú)法重溫我們從哪里來(lái)，因?yàn)樗巡粡?fù)存在了。”

　　Q：你是怎么想到要拍攝中國(guó)的？為什么會(huì)選擇長(zhǎng)江作為拍攝的主題？

　　A：我一向喜歡拍攝有些凝重和不安的地方，它們是人類在地球上留下的痕跡。我對(duì)那些看起來(lái)美麗且簡(jiǎn)單的風(fēng)景攝影毫無(wú)興趣，我關(guān)注的是人類如何使用地球，用這個(gè)觀點(diǎn)來(lái)看中國(guó)再合適不過(guò)了。可是我不可能把整個(gè)中國(guó)都拍了，所以我只能選擇一個(gè)中國(guó)的縮影，那就是長(zhǎng)江。我拍攝長(zhǎng)江有兩個(gè)理由：首先，長(zhǎng)江是對(duì)“變化”的一種很好的隱喻，因?yàn)楹恿魇且恢痹谧兊?，而中?guó)又是一個(gè)始終在變化的國(guó)家。其次，這條河在每個(gè)中國(guó)人的心中都有一個(gè)特殊的地位，就連離他很遠(yuǎn)的人也一樣，這和其他國(guó)家很不同，比如住在紐約的人也不會(huì)對(duì)密西西比河有感情。但是你可以在中國(guó)任何一個(gè)地方找到任何人，他們都對(duì)長(zhǎng)江有種特殊的感情。

　　Q：拍攝長(zhǎng)江之前，你來(lái)過(guò)中國(guó)嗎？你對(duì)中國(guó)有什么樣的感覺(jué)？拍攝之后，你怎么看中國(guó)？

　　A：從沒(méi)有來(lái)過(guò)。當(dāng)然，之前我看過(guò)很多關(guān)于中國(guó)的資料，但是我認(rèn)為沒(méi)有什么會(huì)比親身經(jīng)歷更加能讓你體會(huì)到真實(shí)。我覺(jué)得中國(guó)是個(gè)不尋常的國(guó)家，這些不斷的變化很不尋常，雖然我認(rèn)為變化得有些過(guò)快，看上去是一種違反自然規(guī)律的快速步伐，這里的人們還沒(méi)有完全適應(yīng)過(guò)來(lái)。

　　Q：如果用一個(gè)詞來(lái)形容當(dāng)下的中國(guó)，那會(huì)是什么？

　　A：我覺(jué)得那應(yīng)該就是非凡。這里的人們都太堅(jiān)強(qiáng)了，每天都可以在如此艱苦的條件下堅(jiān)強(qiáng)地生存著，令人難以置信。還有那些到遠(yuǎn)方打工的農(nóng)民工，他們要離開(kāi)家很長(zhǎng)時(shí)間。

　　Q：與你的其他作品相比，“長(zhǎng)江”這組片子的風(fēng)格有些不一樣，能否描述一下你的拍攝方法？你是怎么開(kāi)展拍攝工作的？

　　A：我會(huì)事先做些調(diào)查，但是對(duì)我來(lái)說(shuō)最重要的是去尋找感覺(jué)。我一定要對(duì)我的拍攝對(duì)象有一個(gè)明確的觀點(diǎn)，它并非存在于我的腦子里，而是在我的身體里。我一直在探尋肖像的拍攝方法，我會(huì)走開(kāi)，然后站在一旁。當(dāng)我看到什么時(shí)，會(huì)先用寶麗萊試拍一張，如果不錯(cuò)的話我就開(kāi)始工作。一般來(lái)說(shuō)，我的效率很高，有時(shí)候拍一張就到位了。我的工作習(xí)慣應(yīng)該是對(duì)那些組成照片的物質(zhì)的重新認(rèn)識(shí)，這是我五次來(lái)中國(guó)拍攝的原因。我不想拍《國(guó)家地理雜志》那樣的照片，所以我需要在中國(guó)停留一段時(shí)間，離開(kāi)，再次思考，找出我對(duì)這些照片的感受，接著再回到中國(guó)，和當(dāng)?shù)氐娜藗兘徽劇?/p>

　　Q：照片的景深都很深，鏡頭與拍攝對(duì)象間似乎刻意保持了距離，為什么？

　　A：我在拍攝“長(zhǎng)江”這組片子時(shí)，覺(jué)得自己是一個(gè)外來(lái)人。我有一種十分遙遠(yuǎn)的感覺(jué)，甚至比我在意大利或日本時(shí)更遠(yuǎn)，所以我開(kāi)始以把人拍得很小的方式來(lái)呈現(xiàn)這一感覺(jué)。渺小的人是與中國(guó)這個(gè)龐大的國(guó)家的強(qiáng)烈對(duì)比，也是對(duì)中國(guó)人精神生活狀態(tài)的一種隱喻。我到后來(lái)才發(fā)現(xiàn)憑直覺(jué)去這么拍是對(duì)的。

　　Q：這一系列作品都有種超現(xiàn)實(shí)的味道，介乎于真實(shí)和虛幻之間，為什么會(huì)這樣？色調(diào)上處理過(guò)嗎？

　　A：這些顏色當(dāng)然是經(jīng)過(guò)一些調(diào)整的，我想讓所有照片的顏色看起來(lái)像一個(gè)整體，所以我把每張照片的顏色都?xì)w在同一色系之中。我對(duì)精確度和細(xì)節(jié)不那么在意，我希望那些照片包含著情感，而人們?cè)诳吹秸掌瑫r(shí)能夠產(chǎn)生共鳴，他們會(huì)說(shuō)，這些對(duì)我來(lái)說(shuō)很有意義并且有意思。

　　Q：你似乎特別關(guān)注環(huán)境問(wèn)題，比如你曾拍攝過(guò)俄羅斯的切爾諾貝利，而“長(zhǎng)江”則關(guān)注三峽工程帶來(lái)的巨變，還因此獲得2009年環(huán)保攝影獎(jiǎng)(Prix Pictet Prize 2009)的提名，是什么促使你如此關(guān)注環(huán)境問(wèn)題？

　　A：我覺(jué)得我更關(guān)注的是人們?cè)鯓訉?duì)待我們的地球，以及如何改變它。我主要的拍攝動(dòng)機(jī)是捕捉人們?cè)诘厍蛏狭粝碌暮圹E，我特別喜歡去一間所有人都離開(kāi)了的空房子里，看看他們留下了些什么，里面有很多的故事。

　　Q：“長(zhǎng)江”的拍攝過(guò)程中最讓你難忘的一件事情是什么？

　　A：我曾在火車上碰見(jiàn)過(guò)一個(gè)特別可愛(ài)的男人，他會(huì)說(shuō)一點(diǎn)英語(yǔ)，他對(duì)我講：“為什么中國(guó)為了建設(shè)要去摧毀，我沒(méi)法再回到我以前出生的地方了。”這對(duì)人們一點(diǎn)都不好，我們正在和這個(gè)古老的國(guó)家漸漸失去聯(lián)系，我覺(jué)得非?？杀Ｔ谥袊?guó)時(shí)，我的心情很糟糕，因?yàn)橹袊?guó)看起來(lái)似乎在追隨西方的東西，而其中大部分都是在模仿和尋找那些在西方實(shí)際上并不健康和美好的東西。

　　Q：除了紀(jì)實(shí)攝影以外，你在商業(yè)攝影方面也一樣游刃有余，你如何平衡兩者間的關(guān)系？你經(jīng)常嘗試不同的類型嗎？

　　A：我永遠(yuǎn)都不會(huì)把自己定義為一名紀(jì)實(shí)攝影師。紀(jì)實(shí)攝影強(qiáng)調(diào)的是你面前的東西，而我在意的是內(nèi)心深處的自己和感覺(jué)。

　　Q：你說(shuō)過(guò)你最想拍攝南非前總統(tǒng)曼德拉和鮑勃·迪倫，為什么？

　　A：我想拍很多人，他們只是其中的兩個(gè)。但是拍攝政治家會(huì)比拍藝術(shù)家或音樂(lè)家要困難，因?yàn)樗麄兯坪醪惶靼啄阆氡磉_(dá)什么。人們總想看起來(lái)漂亮，可是漂亮往往很無(wú)趣。

　　Q：你一般使用什么機(jī)器？你進(jìn)行后期處理嗎？

　　A：以前我喜歡手動(dòng)Pentax和Hasselblad相機(jī)?，F(xiàn)在我用德國(guó)的Linhof相機(jī)，我經(jīng)常用Photoshop，它就像我的暗室一樣。