3年前，寧夏銀川“賀蘭山房”因吸引12位藝術(shù)家設(shè)計(jì)建筑而名噪一時，如今成為荒郊野外的12個爛尾樓。

　　把“落戶”這兩個字冠在當(dāng)代藝術(shù)上，并不多見。習(xí)慣了漂浮不定、光怪陸離、被學(xué)院排斥、遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)的當(dāng)代藝術(shù)，最近在成都附近青城山腳下有了自己的一畝三分地。

　　7月30日，都江堰市正式宣布，集八位當(dāng)代藝術(shù)家私人美術(shù)館的“青城山·中國當(dāng)代美術(shù)館群”，將在青城山修建，并于2008年向公眾開放。館群包括8個分館和一個主藝術(shù)館，分館以張曉剛、周春芽、何多苓、王廣義、方力鈞、岳敏君、張培力、吳山專八位當(dāng)代藝術(shù)家名字命名。

　　尷尬的“落戶”儀式

　　藝術(shù)家親自參加的“落戶”儀式顯得相當(dāng)糟糕。簽約的過程更像雙方一次意外的邂逅——簽約臺上涇渭分明：一邊人身著西裝、打領(lǐng)帶；一邊人穿牛仔、扎馬辮、蓄著大胡子，有的戴著墨鏡不肯摘下。

　　顯然，這樣的合作讓這些自我慣了的藝術(shù)家倍感不自在，完全沒有“搬家落戶”的喜悅。當(dāng)場，主持人請八個人分別提起話筒說兩句，“感謝”、“謝謝”等八位藝術(shù)家吐出的惜字如金的八句，讓現(xiàn)場差點(diǎn)就此冷場。

　　不過，仔細(xì)辨別這八位藝術(shù)家的身份，倒能從中發(fā)現(xiàn)端倪：這些人年齡大致相仿，他們早就脫離體制束縛，游離在學(xué)院門外。張曉剛所作的“大家庭”、王廣義畫的“大批判”系列、岳敏君的玩世現(xiàn)實(shí)主義，都是帶有政治波普、諷刺現(xiàn)實(shí)的典型。他們大都在年輕時掙扎在藝術(shù)圈的底層，甚至有的人在15年前還生活拮據(jù)，但15年后卻已經(jīng)是全國最貴的藝術(shù)家。

　　“這是當(dāng)代藝術(shù)家被‘招安’了嗎？”現(xiàn)場的一個媒體人士迸出了這句話。曾一向以前衛(wèi)、反叛為主流的當(dāng)代藝術(shù)家，恐怕要逐漸適應(yīng)它“主流化”后的新角色。按照約定，藝術(shù)家可以擁有私人美術(shù)館70年的使用權(quán)，但除美術(shù)館功能外，不能挪作他用。這些美術(shù)館的造型有的像把鎖，有的懸空在湖面上，有的美術(shù)館主體在地下，由一個日本建筑設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)設(shè)計(jì)。項(xiàng)目總占地達(dá)110畝，8位藝術(shù)家的私人美術(shù)館每個占地10畝，其中每個私人美術(shù)館的場館建筑面積1000平方米，而中心美術(shù)館將達(dá)到3000平方米。

　　“這里將成為一個多功能創(chuàng)意街區(qū)。”項(xiàng)目總策劃人、中國美術(shù)學(xué)院教授呂澎指著地圖介紹說，“將來這里計(jì)劃每兩年舉辦一次藝術(shù)綜合展覽，8所私人美術(shù)館將根據(jù)自身的學(xué)術(shù)要求和特點(diǎn)舉辦各類藝術(shù)展覽和學(xué)術(shù)研討會。同時，美術(shù)館還將承辦國內(nèi)外有關(guān)藝術(shù)博覽會及藝術(shù)專題沙龍。”

　　館群隸屬尚在開發(fā)中的青城山-都江堰國際休閑度假旅游區(qū)，那里新栽種的樹還枝細(xì)葉嫩，人煙稀少，距離成都市區(qū)尚要40分鐘車程。“其實(shí)是一個商業(yè)項(xiàng)目，背后的地產(chǎn)公司自然要從中獲得眼球效益。”呂澎也承認(rèn)這一點(diǎn)。

　　“至于美術(shù)館里將來放什么，我不知道。”藝術(shù)家張曉剛說，他的畫《大家庭》系列在國外拍賣場上價格已經(jīng)達(dá)到了百萬美元，他目前在北京和重慶分別有倉庫和工作室用以存放作品。若真的把作品搬到荒郊野外來，不僅保管是個問題，就連拿取、參觀都不如現(xiàn)在方便。

　　前有賀蘭山，今有青城山

　　商業(yè)地產(chǎn)與藝術(shù)家的“聯(lián)姻”并不是第一次。3年前，寧夏銀川“賀蘭山房”因吸引12位藝術(shù)家設(shè)計(jì)建筑(并非個人美術(shù)館)而名噪一時，不過到今天仍未實(shí)現(xiàn)“開門見客”——因?yàn)橘M(fèi)用超支，“賀蘭山房”最后全部停工，成為荒郊野外的12個爛尾樓，頗為壯觀。

　　“賀蘭山房”2004年動工，在施工初期就獲得了中國建筑界最高獎之一的“中國建筑藝術(shù)獎”，并引起國內(nèi)外媒體的關(guān)注。但后因建筑設(shè)計(jì)面積嚴(yán)重超標(biāo)和建筑材料費(fèi)用嚴(yán)重超支導(dǎo)致預(yù)算失控中途停工，后雖復(fù)工修至基本完成，但最終荒廢至今。

　　巧的是，青城山當(dāng)代美術(shù)館群的投資方，正好也是當(dāng)年“賀蘭山房”的投資方。而周春芽、何多苓、王廣義、吳山專當(dāng)年也參與過“賀蘭山房”的設(shè)計(jì)。今天，賀蘭山下，何多苓的“泉水別墅”、周春芽的“太湖石系列”、吳山專的“餐字高路”、王廣義的“意志”，都還聳立在距銀川市40多公里雜草叢生的荒地上，等待著被甩賣的命運(yùn)。

　　“‘賀蘭山房’的荒廢，除了藝術(shù)家參與設(shè)計(jì)時預(yù)算嚴(yán)重失控外，還有很多其他原因，”投資方代表劉文錦說，“但‘賀蘭山房’是一種大膽的嘗試，雖然沒有達(dá)到預(yù)期效果，不過積累了不少經(jīng)驗(yàn)。”

　　二者相似之處，又何其之多：選址都是在遠(yuǎn)離市區(qū)的旅游地，距離城市近1小時的車程，擁有幽靜的綠地、別致的藝術(shù)別墅及高檔運(yùn)動休閑概念，二者也都由地產(chǎn)公司運(yùn)作。和賀蘭山一樣，都江堰想要成為國際休閑度假旅游區(qū)，就必須有突出的項(xiàng)目，擁有一張“首座中國當(dāng)代美術(shù)館群”的文化名片。不過，政府的從中參與和更高的投資額給“私人美術(shù)館”加注了成功的砝碼。

　　這一次，藝術(shù)家對此倒充滿了期待。“我最大的愿望就是能夠在自己的家鄉(xiāng)有一座屬于自己的美術(shù)館，至于在什么地方倒無所謂。”畫家周春芽說，他已經(jīng)開始聯(lián)絡(luò)收藏自己作品的藏家，希望在開館的時候能夠有自己各階段的代表作品“進(jìn)駐”周春芽館。