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　　卡梅隆說(shuō)，最大的風(fēng)險(xiǎn)在于和別人一樣，不敢冒險(xiǎn)。60歲的卡梅隆仍然像西部牛仔一樣，馳騁開拓，永不停歇。反觀碌碌無(wú)為的你我，扔棄在心靈角落里的理想，是否已經(jīng)蒙塵太久了？

　　《泰坦尼克號(hào)》的導(dǎo)演詹姆斯·卡梅隆從構(gòu)想到制作耗費(fèi)了十余年的鴻篇史詩(shī)《阿凡達(dá)》(Avatar)，幾乎是一部在普通影院很難欣賞得起的電影。本來(lái)卡梅隆就有較之故事更重視映像效果的傾向，而在本片中他老人家使盡渾身解數(shù)追求視覺革命的那種執(zhí)著，甚至衍生出了一股狂亂瘋魔之氣——如能充分傳遞給觀眾固然好，但實(shí)際情況卻是對(duì)觀影硬件的要求過高。我的建議是，無(wú)緣觀看IMAX版的觀眾朋友，不妨選擇視野剛好卡住整張銀幕的座位。

　　下面按先揚(yáng)后抑再揚(yáng)的三步走，簡(jiǎn)單評(píng)析《阿凡達(dá)》。這無(wú)疑是人類有史以來(lái)最“如果不在電影院看等于沒看”的電影，難怪項(xiàng)目策劃了很久，直到幾年前才啟動(dòng)。理由很簡(jiǎn)單：如果CG技術(shù)不進(jìn)化到眼下這個(gè)階段，要表現(xiàn)“潘多拉星”的動(dòng)植物是根本不可能的。從制作的角度講是這樣，商業(yè)層面也如此，多虧《指環(huán)王》三部曲、《哈利·波特》六行詩(shī)(今年底、明年夏還有兩部)的施肥澆水，為全世界的影迷們準(zhǔn)備好了適合《阿凡達(dá)》生根發(fā)芽的土壤——今天，觀眾已經(jīng)能見怪不怪地欣賞充斥著虛構(gòu)幻想角色的正劇了。

　　整部電影最讓我驚訝的并非CG技術(shù)和立體效果，而是(對(duì)人類來(lái)說(shuō))色彩構(gòu)成不自然的潘多拉星在不知不覺中變成了可以感同身受的現(xiàn)實(shí)世界。拿下這一關(guān)，恰恰是詹姆斯·卡梅隆無(wú)愧為奧斯卡金像導(dǎo)演的證明，因?yàn)闆]有縝密的計(jì)算和高明的執(zhí)導(dǎo)，絕對(duì)攻不破。巨鼻、貓耳、長(zhǎng)首、窄腰的藍(lán)盈盈的納威姑娘，看過一小時(shí)后竟給人“可愛”的感覺——豈止是可愛，再過半小時(shí)，甚至能從她身上捕捉到女性的嫵媚和妖冶，恰在此時(shí)男主角跟女原住民終于……。這絕對(duì)是經(jīng)過對(duì)觀影者生理接受程度的反復(fù)考察與計(jì)算之后的安排，此時(shí)，傻乎乎的觀眾從官能感受到思想感情，完全被老卡操控。

　　為滲透到意識(shí)領(lǐng)域帶領(lǐng)大家行進(jìn)，老卡準(zhǔn)備了無(wú)數(shù)跌宕起伏的豪華戲碼。男看場(chǎng)面、女看浪漫的“泰坦尼克法則”依然故我，無(wú)視性別的通吃，堪稱他作為商業(yè)巨匠的標(biāo)簽。結(jié)尾處，當(dāng)老卡全心全靈全神貫注、任難以抑制的熱情泄洪時(shí)，甚至看得我很不好意思，如此過剩的羅曼蒂克，正是老卡的招牌！你可以說(shuō)這是弱點(diǎn)，但也是他誘人動(dòng)人之所在。

　　接下來(lái)進(jìn)入批評(píng)階段。讓我困惑的是，對(duì)映像的執(zhí)著與瘋狂是不是反而暴露了《阿凡達(dá)》的弱點(diǎn)呢？最大的問題即“表演捕捉的升級(jí)版”情感捕捉技術(shù)，通過該技術(shù)，山姆·華盛頓、西格尼·韋佛等演員的真人表演轉(zhuǎn)換到CG角色身上。由于故事主軸是華盛頓和佐伊·桑塔納的愛情線，必須通過CG角色來(lái)看主角的表演。實(shí)際情況是，縱有技術(shù)天神老卡坐鎮(zhèn)，表現(xiàn)CG角色情感的方式仍然單一得令人悲戚。肉體的無(wú)力感、表情的人造感，以及難以分辨是冷血還是溫血?jiǎng)游锏膫ジ缟つw，乃至前文提及的色調(diào)很不自然的潘多拉星。有時(shí)甚至讓人懷疑，莫非此乃老卡的惡趣味作祟？即使是“輪椅＋CG小細(xì)腿”狀態(tài)，山姆·華盛頓仍然比他的化身有戲一萬(wàn)倍，“終結(jié)者”的肉體魅力就這樣被老卡一筆抹煞。

　　最后回歸對(duì)《阿凡達(dá)》的贊美。去掉借鑒《新世紀(jì)福音戰(zhàn)士》和《駭客帝國(guó)》的化身概念，故事依然成立——劇本較之技術(shù)部門偏弱的軟肋也由此曝光(當(dāng)然，若是地球人版的華盛頓與納威人桑塔納，前面提及的某場(chǎng)愛情戲?qū)o(wú)法想象……)。但我認(rèn)為，老卡是故意把本可以更好看的納威人設(shè)計(jì)成了現(xiàn)在這樣，因?yàn)椤栋⒎策_(dá)》講的是“美國(guó)人的祖先與印第安原住民”和“當(dāng)代美國(guó)大兵與伊拉克人”的故事。

　　也就是說(shuō)，老卡先故意在審美上制造歧視與偏見，一小時(shí)過去，被代入的觀眾在他的執(zhí)導(dǎo)下摒棄了原先的“門戶觀念”，待到片尾大戰(zhàn)，情感已然轉(zhuǎn)移至納威人的陣營(yíng)。再結(jié)合掠奪能源、推行文化同化政策的情節(jié)，《阿凡達(dá)》的反省意識(shí)都顯而易見。作為美帝的文化代言人，曾經(jīng)炮制了《真實(shí)的謊言》的老卡，在伊拉克問題漸漸把美國(guó)拖入一個(gè)深不見底的泥潭的當(dāng)下，拍出如此自省的電影，是一件不僅令人慶幸、而且要起立鼓掌的事，12年的小樓成一統(tǒng)，讓浮出海面的老卡在許多問題上換位思考。在此基礎(chǔ)上，更有禁錮在灰暗的機(jī)器世界的殘疾主人公，以化身狀態(tài)重獲自由并與萬(wàn)物以心傳心溝通的自然主義思索，一部盛傳耗資5億美元的商業(yè)巨制，具備這種程度的人文關(guān)懷，應(yīng)該說(shuō)已經(jīng)達(dá)標(biāo)了。

　　《阿凡達(dá)》的快感只可體驗(yàn)、不可言傳。