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　　她是法國時尚攝影大師蓋·伯丁的第一模特，完全稱得上是20世紀最重要的時尚繆斯之一。她在20多年前就毫不留戀地告別了時尚圈，卻始終以自己的方式活在蓋·伯丁的世界里。

　　1977年，17歲的舞蹈演員Nicolle Meyer遇到了前衛(wèi)時尚攝影師蓋·伯丁。她毫無模特經(jīng)驗，有的只是一副柔韌身軀和一腔無悔熱情。她是最理想的繆斯，滿足了蓋·伯丁所有的殘酷想象力。在接下去的4年中，Nicolle在蓋·伯丁為法國女鞋品牌Charles Jourdan拍攝的廣告片中出現(xiàn)了30次，還多次登上法國版《Vogue》雜志。她全憑直覺和本能活在他創(chuàng)造的烏托邦里，對他言聽計從。她毫不介意裸露身體和長時間保持高難度姿勢，哪怕最終呈現(xiàn)出來的作品里根本看不清她的臉。別人都說蓋·伯丁是暴君，她卻說他像父親。

　　她在80年代初就淡出了時尚界，從某種意義上說，她從未紅過。最近，一場名為《看不見的蓋伯丁》的展覽邀請她擔任主持人，也令許多人第一次知道了她的存在。蓋·伯丁去世之后，她便開始整理他生前的作品。她還出版過一本關于蓋·伯丁的書。

　　法國設計師Alber Elbaz在該書的前言中寫道：“這就是Nicolle，蓋·伯丁的幽靈。她是他幻想世界里的一大塊，她是他的畫布。她來去匆匆，若隱若現(xiàn)，她變化多端，又一如既往。是她給了蓋·伯丁做夢和思考的自由。”

　　Q：你是怎樣當上了蓋·伯丁的模特？

　　A：1977年，我只是個想當模特的年輕舞蹈演員，時尚資歷尚淺，也不知道他的名氣很大。他找我給法國版《Vogue》拍片，令我受寵若驚。起初他似乎是在考驗我，因為照片里沒有我的腦袋，只露出手臂或腿部。這些奇怪的照片無法加入我的履歷冊。漸漸他發(fā)現(xiàn)我確實喜歡和他一起工作，這才讓我露了臉。

　　Q：你真的不介意自己面目模糊？

　　A：是的。而且拍攝的時候，我也不知道他打算如何裁剪，最后效果會如何。我只是喜歡去攝影棚，敲開門就進入了另一個世界，有人在搭建布景，有人花大量時間為我化妝。我欣賞蓋·伯丁的創(chuàng)意，那是一個沒有數(shù)碼技術的時代，他的拍攝手法并非一目了然，充滿技巧，他用極其復雜的方法創(chuàng)造出一種超現(xiàn)實感。

　　Q：你與蓋·伯丁連續(xù)合作了3年，你覺得自己為什么吸引他？

　　A：他第一眼就覺得我是他要尋找的面孔，那種孩子氣的女人，而且我非常積極。要想為他工作，你就必須接受他的任何建議。我從不猶豫退縮。哪怕要掛在柱子上懸空1小時，我也毫無怨言。所以，他很樂意叫我去嘗試他的任何想法。

　　Q：人們都說蓋·伯丁對模特很兇，你與他發(fā)生過爭執(zhí)嗎？

　　A：我也聽說他很咄咄逼人，但我們相處得很好，他從不朝我發(fā)火或讓我不好過。哪怕是拍攝裸體，我也很放松。我反倒覺得他像父親一樣關照我，也許是因為他沒有必要向我施威。

　　Q：最令你難忘的拍攝經(jīng)歷是哪次？

　　A：我們?nèi)arl Lagerfeld的巴黎郊外別墅，為法國版《Vogue》拍片。我像耶穌一樣被捆綁在柱子上，上身赤裸，血流不止。另一位模特Audrey跪在我腳邊。這很像拍電影，也像在創(chuàng)作一幅畫。

　　Q：你的模特事業(yè)起步于為蓋·伯丁當模特。后來你也與其他攝影師合作過，是否感覺到反差很大？

　　A：我不能說自己不喜歡其他的拍攝經(jīng)歷—那些跳到空中，看起來很漂亮的照片—但是當蓋·伯丁的模特要有趣得多，就像參演一部怪誕的戲劇作品。他具有一種創(chuàng)造性的控制力，不計時間和精力，只求獲得驚人的效果。在一則Charles Jourdan女鞋廣告中，我的身體折成一個高難度的角度，在我身后是一張以同樣角度翹起來的椅子。看起來很不可思議，其實墻上藏著一根細竿子作為我的支點，這全靠我的腹肌力量。

　　Q：當年你是否料到這些照片會成為傳世之作？

　　A：我的父母是藝術收藏家，我從小耳濡目染，所以憑直覺就能夠理解他所做的一切。父母也都很支持我，不過，媽媽會把我的裸照藏起來，不給爸爸看。

　　Q：在數(shù)碼攝影技術發(fā)達的今天，蓋·伯丁的作品為什么仍然具有影響力？

　　A：對我來說，他照片里的那些奇妙的故事性和真正的美麗是超越時間的。他是技術大師，也是個藝術家。這些照片不斷啟發(fā)著后來的時尚攝影師。翻開當下的時裝雜志，你仍能看到強烈的蓋·伯丁印記——當然，我不是說他們剽竊。

　　Q：淡出模特圈之后，你仍與蓋·伯丁保持聯(lián)絡嗎？

　　A：我隱退得非常突然，因為我加入了一支德國新浪潮朋克樂隊，與時尚界再無關聯(lián)。1988年，我們出版最后一張唱片之前，我把他約出來，請他幫忙拍攝封套。他非常熱情地答應了。

　　Q：蓋·伯丁生前曾表示，他所有的作品必須在他去世后付之一炬。那么近年來你給他辦展覽、出書是否違背了他的遺愿？

　　A：這的確很有爭議。但是他的兒子Samuel告訴我，他去世之前整理了自己的作品，也有出版成冊的念頭。在籌備那本書期間，我發(fā)現(xiàn)他保留了大量素材，尤其是我與他合作時期的作品，甚至包括許多拍攝花絮。這證明他也想留住它們。