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　　在上世紀(jì)90年代早期，當(dāng)我還是紐約的一名建筑學(xué)生的時(shí)候，我和同伴們所敬仰的建筑師大多屬于在競(jìng)標(biāo)中落敗而出名的一類(lèi)，對(duì)于我們來(lái)說(shuō)，落敗只不過(guò)表明他們的設(shè)計(jì)對(duì)文化機(jī)構(gòu)來(lái)說(shuō)太過(guò)激進(jìn)、太大膽了。

　　這并不僅僅是年輕的理想主義。如果能從世俗的諸如預(yù)算、客戶(hù)和規(guī)劃法案等職業(yè)考慮超脫出來(lái)，這些建筑師創(chuàng)造出的作品定能具備審美意義上的創(chuàng)造價(jià)值和犀利的社會(huì)評(píng)論價(jià)值。并且他們的設(shè)計(jì)具備廣泛的影響力，被尋求在現(xiàn)實(shí)世界實(shí)現(xiàn)自己理想的年輕建筑師所仔細(xì)效仿。

　　已年滿(mǎn)68歲的伍茲先生正是當(dāng)年建筑潮流的標(biāo)準(zhǔn)固定成員。在上世紀(jì)90年代早期他出版了已系列震撼的設(shè)計(jì)圖稿，嘗試探索建筑與暴力之間的交叉點(diǎn)。首當(dāng)其沖的便是柏林自由區(qū)項(xiàng)目（BerlinFree-Zoneproject），設(shè)計(jì)緊接著柏林墻的倒塌完成，其構(gòu)想被作為一種社會(huì)動(dòng)蕩年代也為創(chuàng)作自由提供了機(jī)會(huì)的闡釋。

　　進(jìn)攻性的機(jī)械狀結(jié)構(gòu)——其鋼鐵外表類(lèi)似戰(zhàn)爭(zhēng)殘骸——被植入被遺棄的建筑廢墟，這些建筑的一側(cè)就是柏林墻曾經(jīng)的死亡地帶。建筑的外觀被故意設(shè)計(jì)成難以分辨的怪異形狀，根本就不適合居住————這是將典型的中產(chǎn)階級(jí)（bourgeois）摒棄的一個(gè)策略。“你不能把你的舊習(xí)慣帶到這兒來(lái)，如果你想入伙，必先洗心革面。”他警告說(shuō)。

　　一些評(píng)論家對(duì)該設(shè)計(jì)的冷血景象進(jìn)行了指責(zé)。但該設(shè)計(jì)其實(shí)顛覆了冷戰(zhàn)時(shí)期的現(xiàn)代主義思潮。在上世紀(jì)50年代，美國(guó)建筑師都在努力地為建造一個(gè)和平年代的天堂而對(duì)戰(zhàn)時(shí)軍備產(chǎn)品進(jìn)行改造。其結(jié)果之一是，設(shè)計(jì)思想僵化的郊區(qū)擴(kuò)建項(xiàng)目泛濫。而與之相反，伍茲先生從來(lái)就不是烏托邦化的人。其建筑圖稿所演繹的社會(huì)似乎布滿(mǎn)裂縫。他設(shè)計(jì)的反光的隔離艙被保護(hù)起來(lái)以對(duì)抗周?chē)碾s亂，似乎是專(zhuān)為被放逐者、叛逆者、異教徒以及夢(mèng)想家這樣的社會(huì)弱勢(shì)人群設(shè)計(jì)的庇護(hù)所。