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　　CCTV新總部大廈等成為中國(guó)新地標(biāo)。

　　當(dāng)一個(gè)西方人走下飛機(jī)，踏上北京新國(guó)際機(jī)場(chǎng)時(shí)，感到困惑和迷茫，這是可以理解的。不僅因?yàn)槠鋸V闊的空間，而是由于無(wú)法避免的感覺(jué)到你經(jīng)由一扇門進(jìn)入了另外一個(gè)世界，這個(gè)狂熱地接受改變的國(guó)度，在一片塵土中遠(yuǎn)遠(yuǎn)拋離西方各國(guó)。

　　這種感受只有一個(gè)多世紀(jì)之前，維也納建筑師Adolf Loos步下紐約港的汽船時(shí)才可以媲美。當(dāng)時(shí)，他以為自己穿過(guò)了時(shí)空之門進(jìn)入未來(lái)，歐洲已經(jīng)過(guò)時(shí)了。

　　由Norman Foster設(shè)計(jì)的這所華美的機(jī)場(chǎng)已經(jīng)被列入這個(gè)國(guó)家偉大建筑物的清單，它們包括：Paul Andreu的蛋形國(guó)家劇院；Herzog & de Meuron的，以形似鳥巢而聞名的國(guó)家體育場(chǎng)；PTW的國(guó)家水上中心，它有著半透明的，枕頭一樣的外觀；以及Rem Koolhaas的CCTV總部大廈，這座傾斜的，互連形式的建筑被譽(yù)為當(dāng)今最有想象力的建筑學(xué)成就之一。

　　評(píng)論家們不斷的描繪這些高知名度的項(xiàng)目，把它們當(dāng)作這個(gè)民族在世界上取得領(lǐng)先地位的萌芽。然而這些建筑物并非只是權(quán)力的一種表達(dá)。就像十六世紀(jì)羅馬，或者十九世紀(jì)巴黎的那些偉大遺跡，中國(guó)以宏偉的建筑帶來(lái)的光環(huán)與經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展帶來(lái)的智力積淀有著莫大關(guān)系。

　　每一座建筑都以自己獨(dú)特的方式體現(xiàn)了一種新中國(guó)的奮斗精神，而超出了它們公共建筑的本意。雖然，有時(shí)它們侵略性的規(guī)模令人望而生畏，但也反映出這個(gè)國(guó)家在努力獲得作為一個(gè)新興民族的認(rèn)同。

　　Foster先生設(shè)計(jì)的首都機(jī)場(chǎng)是世界上最大的同類建筑，它表達(dá)了中國(guó)對(duì)現(xiàn)代主義的全盤接受。它那迂回的外觀看上去像是肩并肩放在一起的兩個(gè)飛盤，有人也把它比喻為一條龍。然而它效仿的是柏林的Tempelhof機(jī)場(chǎng)，那座由阿爾波特·斯佩爾先生設(shè)計(jì)的機(jī)場(chǎng)也是航空建筑的豐碑，在1930年代，它被當(dāng)作進(jìn)入新歐洲的門戶。從紐約中央車站到巴黎火車站大廳，它們都是這個(gè)流動(dòng)社會(huì)的一部分。

　　如同Tempelhof機(jī)場(chǎng)一樣，為了體現(xiàn)航空旅行的魅力，北京首都機(jī)場(chǎng)除了擁有規(guī)模宏大的廣場(chǎng)之外，對(duì)旅客也有著體貼的設(shè)計(jì)。Foster更是把這一點(diǎn)推向了極致。流光溢彩的電子指示牌被嵌入天花板，乘客們首先會(huì)在一個(gè)光滑的斜坡上滑行，然后穿過(guò)一條寬大的步行橋抵達(dá)廣場(chǎng)。在那里他們很快會(huì)被遍及整個(gè)地區(qū)的包括公路，火車，地鐵，運(yùn)河等等交通網(wǎng)絡(luò)疏導(dǎo)一空。

　　自從七年前北京獲得奧林匹克運(yùn)動(dòng)會(huì)的主辦資格之后，這座城市廣闊的交通網(wǎng)絡(luò)已經(jīng)完全被重建了。這不得不令人想到上世紀(jì)中葉在美國(guó)進(jìn)行的一系列宏大的公共建筑工程，當(dāng)時(shí)對(duì)技術(shù)的信心似乎是無(wú)止境的。誰(shuí)能想到美國(guó)人的信心被之后新奧爾良的卡特李娜颶風(fēng)所摧毀？而在二十一世紀(jì)，同樣的夢(mèng)想正在被中國(guó)人以十倍的規(guī)模重塑。

　　高聳的藝術(shù)，空曠的背景

　　然而，當(dāng)你從機(jī)場(chǎng)驅(qū)車趕往市內(nèi)時(shí)，對(duì)中國(guó)令人驚訝變化的感受很快會(huì)消失無(wú)蹤。公路兩旁新建的高樓陳腐而又丑陋。那些高塔很多都建在被封閉的化工廠里，這是日益擴(kuò)大的貧富差距的一個(gè)反映。盡管許多高樓都是奧運(yùn)會(huì)籌辦期間建造的，但由于低劣的建筑質(zhì)量，使它們看起來(lái)已有數(shù)十年的歷史。

　　這是中國(guó)擁抱現(xiàn)代化的另一面：在戰(zhàn)后的歲月里，歐洲和美國(guó)的現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)也讓命運(yùn)玷污了白板。中國(guó)的建筑試驗(yàn)因此也交織了希望和痛苦?？雌饋?lái)每一件事情都是可能的，從空想的烏托邦勝利，到漠視個(gè)體生命所表現(xiàn)的空虛靈魂。

　　Andreu先生的國(guó)家大劇院建筑風(fēng)格中體現(xiàn)了這種扭曲和矛盾的情緒。頂部是鈦合金和玻璃構(gòu)成的橢圓形穹頂，四周環(huán)繞著清澈的淺水池，它位于天安門以西的永定門大街上。

　　沿著這條大街遍布許多在紀(jì)念解放十周年時(shí)建筑的社會(huì)主義標(biāo)志建筑，從人民大會(huì)堂到北京火車站，以及革命博物館。自從三十年前在故宮對(duì)面修建毛的陵墓以來(lái)，這座劇院是為數(shù)不多的幾座主要文化建筑之一。

　　在北京最近的一次咖啡聚會(huì)上，Andreu先生形容那是一個(gè)“對(duì)普通人開放”的地方

　　“那是個(gè)非常安靜的地方”，他說(shuō)。“那座建筑令你無(wú)法觸摸，我想讓它保持神秘感。你穿過(guò)樹林來(lái)到水邊，你也可以涉水而行，但我希望人們理解這是為了他們好。”

　　然而，這座建筑對(duì)稱的布局和整體形式引發(fā)了其他的解讀。被周圍水池孤立起來(lái)的建筑強(qiáng)化了進(jìn)入的程序：訪問(wèn)者首先要沿著主樓梯進(jìn)入地下，穿過(guò)水池下部，然后才能進(jìn)入穹頂大廳?？雌饋?lái)好像是這座劇院用一條巨大的臍帶與城市相連。

　　這樣的入場(chǎng)流程令人感慨不已。顏蒙(音)是一位成長(zhǎng)于文革后期北京的建筑師，一個(gè)下午，當(dāng)驅(qū)車穿過(guò)天安門廣場(chǎng)時(shí)他告訴我們，1970和1980年代，這里是整個(gè)城市的社交中心。“那時(shí)候這里很少有車，更容易接近，你可以看到人們?cè)谶@里打牌或放風(fēng)箏。”

　　向未知的可能沖刺

　　但是，一些象征中國(guó)崛起的宏偉建筑顯示了未來(lái)可能會(huì)越來(lái)越開放的前景。更多的是，他們意識(shí)到可以試探可能性的邊緣。

　　紫禁城和毛的陵墓，兩座同樣重要的建筑位于這座城市古老的中軸線上，沿著它們，奧林匹克體育場(chǎng)和國(guó)家水上中心就位于以北10英里處。Jacques Herzog和Pierre de Meuron兩位設(shè)計(jì)師的杰作，鳥巢體育場(chǎng)，作為體育的象征為更多人熟悉。它有著巨大的橢圓外形，并被數(shù)不清的鋼支架籠罩其中。

　　那些支架彎曲交錯(cuò)，就像他們的崛起一樣，這是一項(xiàng)被當(dāng)作公共雕塑的浩大工程。突出的外表令人聯(lián)想到，他們極力去控制內(nèi)部的活動(dòng)。當(dāng)這座建筑物空無(wú)一人時(shí)，那種強(qiáng)度被奇怪的放大了，正如一次集體彌撒前的顫抖。

　　然而，未來(lái)伴隨著這里緊張局面的結(jié)束，還有一個(gè)沖突等待新中國(guó)去解決。這座體育場(chǎng)位于一個(gè)幅員遼闊的公園中央，周圍環(huán)繞著一排排高層建筑。奧運(yùn)會(huì)后，Herzog先生和de Meuron先生希望把這些建筑改造為一個(gè)大型的公眾廣場(chǎng)，作為社區(qū)的一個(gè)觀賞之地。

　　政府更愿意在它周圍建設(shè)一圈圍欄，此舉將令這里的開放狀態(tài)就此消失，而這是它最有吸引力的特征。一位當(dāng)?shù)卦O(shè)計(jì)師建議，在這座建筑的出口處建造一座地下商業(yè)步行街，這將更進(jìn)一步破壞建筑的公益精神。

　　“這座建筑是開放的”，Herzog先生說(shuō)。“這是一座公共建筑”。作為這里的建筑師，他所有所能做的只是不斷的施加壓力。“即使他們?cè)O(shè)下圍欄，將來(lái)總有一天，他們會(huì)把它拆除”，他滿懷希望的這樣表示。

　　在設(shè)計(jì)CCTV，這個(gè)國(guó)家電視臺(tái)所有者的總部大廈時(shí)，Koolhaas先生面對(duì)同樣的扭曲，這里位于北京新商業(yè)區(qū)南部，距離僅有幾英里。有關(guān)允許多少入口的漫長(zhǎng)的談判已經(jīng)結(jié)束，這是對(duì)建筑師的折磨，當(dāng)時(shí)CCTV的主管威脅要關(guān)閉穿過(guò)此地的兩條公共道路。介時(shí)，一座巨大的停車場(chǎng)也僅允許該企業(yè)的雇員使用。

　　距離完工已過(guò)去一年，CCTV大廈早已引起全球的普遍關(guān)注和爭(zhēng)議。一些人對(duì)Koolhaas先生接受這個(gè)委托提出譴責(zé)，把它比作斯大林同志蘇聯(lián)時(shí)期，于1931到1933年期間參與Palace of the Soviets競(jìng)標(biāo)的項(xiàng)目。他們主要的理由是，他為一個(gè)巨大的宣傳機(jī)器設(shè)計(jì)了一座紀(jì)念碑。

　　一座不朽的建筑應(yīng)該是什么樣子的，這個(gè)項(xiàng)目對(duì)于我們所有的期待來(lái)說(shuō)都是一個(gè)可怕的挑戰(zhàn)。Herzog先生，de Meuron先生以及Koolhaas先生，他們都是同一代設(shè)計(jì)師，出生于1950年代到1960年代之間，早期他們擁有主流現(xiàn)代主義思想的精華，反對(duì)形式上的壓迫。他們?cè)诮ㄖ恼w之中加入不對(duì)稱形式，并為那些社會(huì)的棄兒和不適者創(chuàng)造空間?，F(xiàn)在他們面對(duì)的問(wèn)題是，對(duì)那些集權(quán)政府和多民族國(guó)家的客戶如何斟酌語(yǔ)言。

　　在他對(duì)CCTV總部大廈的設(shè)計(jì)中，Koolhaas先生消除了外觀上的一些人類痕跡。這座建筑沒(méi)有常規(guī)意義上的窗子，沒(méi)有樓層開始和結(jié)束的明確指示。這樣的形式完全扭曲了你對(duì)整個(gè)建筑的透視；它看起來(lái)像是受到某種壓力，從一側(cè)倒向另一側(cè)。

　　因此，在這座建筑物的整體上幾乎不可能作出補(bǔ)救。視線穿過(guò)周圍玻璃和鋼鐵高樓的地平線，它有時(shí)看起來(lái)像是尺寸縮水的兒童玩具。從另一個(gè)角度，它看起來(lái)又像是疲憊的赫拉克勒斯，用地面上的懸臂努力支撐巨大的體重。

　　這不僅是一場(chǎng)游戲。Koolhaas先生開始對(duì)新的全球文化差異有了認(rèn)識(shí)，并在這個(gè)過(guò)程中尋找一條建筑學(xué)上的中間路線，去彌補(bǔ)個(gè)體生命所熟悉的建筑形式與大眾社會(huì)之間的差距。對(duì)于當(dāng)局的形象，他有意識(shí)的做了模糊不清的傳達(dá)。那一刻是壯觀的，之后將退隱江湖，這座建筑物不穩(wěn)定的形式仿佛在訴說(shuō)，他們對(duì)于權(quán)力集中的集體焦慮。

　　他已經(jīng)砍掉了大量社交空間的設(shè)計(jì)。建筑物內(nèi)部被構(gòu)思為一個(gè)公共活動(dòng)無(wú)止境的循環(huán)，有咖啡館，觀景臺(tái)以及一直延伸到建筑物一條支撐腿的畫廊，并且有另外一條返回的通道，一直通向地鐵。

　　建筑師為公眾和私人空間的分界而據(jù)理力爭(zhēng)，隨著社會(huì)標(biāo)準(zhǔn)的改變和演化，這一點(diǎn)會(huì)不斷地轉(zhuǎn)換和調(diào)整。然而，現(xiàn)在現(xiàn)在決定CCTV開放程度的并非設(shè)計(jì)師，而是這個(gè)公司由政府任命的董事會(huì)。

　　它的遺產(chǎn)將帶我們?nèi)ハ蚝畏?，這有待觀察。無(wú)數(shù)個(gè)世紀(jì)以來(lái)，建筑師們渴望用他們的建筑照耀或改變?nèi)祟惖奈拿?，但我們僅僅看到他們留下的壯麗的遺跡，卻很少給社會(huì)帶來(lái)什么沖擊。在中國(guó)，事情可能依然如此。

　　但是，毫無(wú)疑問(wèn)，作為一個(gè)偉大的建筑思想的實(shí)驗(yàn)室，它們將長(zhǎng)久矗立在未來(lái)的歲月中。這是一組令西方國(guó)家?jiàn)^起直追的奇跡。