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　　世博局副局長黃健之也參與了投票。他說，“東方之冠”一眼望去就是中國的，斗拱造型，56根梁代表56個民族，沖擊力大，紀念性強，在結構肌理上用了中國元素;而“疊篆”則將篆文用在建筑表面，內容可以是31個省份的簡稱，在表皮裝飾上用了中國元素。兩個方案都難以割舍，決定將兩者合并。何鏡堂認為，這兩個方案本身就有融合的基礎:中國館館群是由國家館和地方館共同組成的，“東方之冠”集中體現(xiàn)中國精神與東方氣度，自上而下，體現(xiàn)剛性，正好做國家館;“疊篆”則開放、柔性、親民，搭建一個屬于城市的公共空間，正好做地方館。

　　8月，清華大學吳良鏞教授打電話給何鏡堂，希望兩家單位合作，由他來帶隊。張利是清華大學建筑學院簡盟工作室的總建筑師，“疊篆”方案確定為從屬之后，他就在不斷修改，將原建筑的上部削去，將顏色由紅色改為白色，高度降為14米。“地方館一切都為烘托國家館而設計。兩者一個為雕塑，一個為基座。”

　　如何展出中國？

　　中國館容器已經(jīng)確定，接下來的問題是放什么展品進去。世博局主題演繹部部長季路德對記者說，按順序，應該是先有軟件——展覽展示方案，再有硬件——建筑形態(tài)。展覽展示方案的咨詢他們從2005年就開始做，但一直是在黑暗中摸索，直到2006年初，才確定了“城市發(fā)展中的中華智慧”這一主題，楊雄副市長稱之為“一根筋清楚了”。但時間已經(jīng)很緊張，必須先著手進行建筑方案征集。這樣一來，展覽布置會受到建筑的一定制約。

　　怎樣去選擇中華智慧？季路德說，如果將中華民族看成一個人，他最重要的是要有世界觀和方法論。他們在主題基礎上進一步深化出四個哲學理念:自強不息，厚德載物，表達世界觀;師法自然，和而不同，表達方法論。由此得出4個展區(qū)的基本描述，城市之光，對應自強不息，比如唐山重建;生活之樂，對應和而不同;自然之美，對應師法自然;文明之脈，對應厚德載物，可以通過偉大人物、杰出作品來表現(xiàn)。

　　主題演繹只是第一步，其后的流程就如同拍一部電影。季路德說，先要找腳本，征集工作1月10日就要開始;然后是征集展品，相當于分鏡頭腳本;最后進入電影制作。為此，世博局去年9月組建了展品展示部，許永順為負責人。

　　“現(xiàn)在世博會已經(jīng)不重實物展示了，而進入了理念展示階段。”許永順將歷屆世博會的展覽展示歸納為三個階段:第一階段是從1851年開始，在一個大型建筑中，集中為新發(fā)明、新創(chuàng)造的“物物交換”，比如曾展出了洗衣機、耕種機、電燈。第二階段是從1933年芝加哥世博會開始，雖然還是實物展示，但有了主題，集中于人類文明、科技、藝術方面。這一階段一直持續(xù)到1970年的日本大阪世博會，達到世博會最鼎盛的時期。90年代后期是第三階段，世博會開始走下坡路了，實物因偷竊、運輸?shù)葐栴}不好拿出來了，另外今年發(fā)現(xiàn)一寶，明天全世界就都知道了，也不必拿到世博會上展示。所以這一階段偏重于理念展示，比如漢諾威、愛知世博會。

　　據(jù)調研，世博會參觀者平均每人停留一天，總共100多個展館，分配到每個館的時間只有40分鐘左右。許永順說，要讓人走后留有印象，關鍵是如何“講好一個故事”。

　　2005年上海已經(jīng)“申博”成功，許永順也專門去看過這屆愛知世博會。給他留下深刻印象的是一只猛犸的發(fā)掘過程和背后故事，很多人排隊觀看，“其實模型也沒什么，關鍵是背后故事的渲染，每一天都在記錄著猛犸的變化”。此外還有三菱館，題目一下子把人吸引過去——“假如地球沒有了月亮”。

　　“世博會故事講述不能一覽無余，平鋪直敘，否則就成了博物館、科技館……”許永順發(fā)現(xiàn)，最近幾屆世博會展覽都分為三部分:流處理，批處理，散處理。中間部分是高潮。比如愛知世博會，一開始是“破碎的地球與日本60年發(fā)展”，采用100秒鐘行走自行步道的方式流處理，通過各個時代的電器講述日本60年。中間部分是一個全景球，人行走在球中央的橋上，可以觀賞主題影片，批處理。第三部分“巨大的森林”散處理，在展館外部分散放置展品，綠色的燈光打在紙筒做的枝丫上。而日本館建筑本身也呼應了這屆“自然的睿智”的主題。展館由鋼架搭建，外部用竹子包起來，其上種了植物。造型為卵形——地球相對于太陽，相當于一個卵。世博會后該建筑拆掉。

　　這屆世博會的中國館則廣受詬病。中國館外觀為十二生肖裝飾的紅彤彤建筑，進門后4根大柱子立在當中，展品一覽無余，沒有任何故事線。雖然將故宮的國寶都搬過去了，但放在地下堆成一堆，沒人把它們當寶貝了。“而對比1970年大阪世博會展出的月亮石，用十分精美的包裝來渲染，放置在很高很遠的地方，讓人一望即知是寶貝。”許永順說。

　　世博會如何展出中國？這一問題在慣性思維下并不好解答。愛知世博會時，吳儀已任上海世博會組委會主任，她曾在看了那屆的中國館回來后，在第三次組委會會議上評價：“歷史太沉重，現(xiàn)實太單薄。”