蔡穗聲 巴黎東南50多公里處的楓丹白露（Fontainebleau）是游客向往的熱門景點。

這里有法國最大的王宮之一楓丹白露宮，從12世紀起是國王狩獵的行宮。

拿破侖稱帝后，以楓丹白露宮作為自己的帝制紀念物。1814年他在這里被迫簽署《楓丹白露條約》并即時退位。

富麗堂皇的宮殿旁邊，是精致的歐式花園和矗立大理石雕像的美麗湖畔，令人流連忘返。

但游客不一定知道楓丹白露森林及其入口處的巴比松(Barbizon)小鎮(zhèn)。

楓丹白露森林從19世紀20年代開始吸引了一群不滿巴黎藝術(shù)環(huán)境的年輕畫家。巴比松小鎮(zhèn)（當時是小村）成了他們聚會與居住的地方，并由此誕生以此地命名的畫派。

我沒有去過楓丹白露森林，只是欣賞了描繪楓丹白露森林的畫作。

出生在波爾多的迪亞茲(Narcisse Virgilio Diaz，1808-1876)以其50-60年代的風景畫載入美術(shù)史冊，代表作之一是《楓丹白露森林》。

在墨綠、黃褐色為主色調(diào)的畫面中，透過枝葉灑下的斑駁光線給人以跳躍的感覺。左邊大樹的上端是折斷的樹干，呈現(xiàn)出森林中的自然生長狀態(tài)。

迪亞茲是巴比松畫派代表人物之一。

迪亞茲：楓丹白露森林，1867，布面油畫

攝于波爾多美術(shù)館

追尋先人腳步，我來到巴比松小鎮(zhèn)，探訪這塊藝術(shù)圣地。

小鎮(zhèn)很小，街道不足200米長。當年這是一個窮困閉塞、民風淳樸的鄉(xiāng)村,沒有教堂、郵局和學校。村子里僅有的兩家旅館住滿了來這里寫生且過清貧生活的畫家。

石磚砌墻，烏瓦罩頂。悠久歲月沉淀著歷經(jīng)滄桑的古樸。

窗檐下裝飾著牛馬石雕，呈現(xiàn)出寧靜祥和的農(nóng)舍意趣。

以葡萄藤葉的圖案作為小陽臺的鐵藝欄桿，像是遍野的葡萄攀爬上了石墻窗臺，充滿原野氣息。

小旅館庭園的雕像是野鹿爭雄與一家三口相依相偎，人與大自然的和諧相處，古拙質(zhì)樸，相映成趣。

紅花開在藍天下綠葉叢中，分外妖嬈。

綠葉片片，攀爬在外墻上屋檐下。幾多綠意沁人心脾。

綠樹濃蔭，覆蓋了院內(nèi)外門窗前。幾許清涼令人愜意。

寧靜的空氣里彌漫著休閑與慵懶的氣息。

夏日午后發(fā)困。恰好來到一個消暑的好場所。

在濃密樹蔭下倦坐，不知不覺墮入夢鄉(xiāng)……

“你好！歡迎來到巴比松！”朦朧中一個絡腮大胡子的法國男人對我微笑。

誰在說話？

“我們是一群不受巴黎沙龍待見的藝術(shù)家。”

西奧多·盧梭，網(wǎng)絡圖片

我依稀想起，他是第一個入住巴比松的畫家盧梭（Theodore Rousseau，1812-1867）。1828年剛滿16歲時去楓丹白露森林作畫，從1847年來巴比松住下直到1867年去世，整整20年。他是巴比松畫派的領(lǐng)軍人物。

剛才經(jīng)過的小教堂，就是他的故居，后被改建成教堂。

被譽為科學風景畫家的盧梭拒絕了傳統(tǒng)的歷史、宗教、文學命題，一心描繪法國鄉(xiāng)村景色的陽剛氣質(zhì)美，將寫實手法與浪漫主義結(jié)合起來，賦予自然宏大壯麗的視覺效果。

《楓丹白露之夕》是盧梭的代表作。畫面上近景的大樹與中景的牛羊、池塘以及遠景的平原等景物十分寧靜、悠遠，表現(xiàn)對大自然的向往和贊美。

盧梭：楓丹白露之夕，1849-1850

網(wǎng)絡圖片

跟著走來的也是一位絡腮大胡子的法國男人，比盧梭小5歲，早在1834年就來楓丹白露戶外寫生。他是多比尼（Charles-Franois Daubigny，1817-1878年），印象畫派的先驅(qū)之一。

查爾斯·佛朗索瓦·多比尼，網(wǎng)絡圖片

多比尼曾經(jīng)住宿的地方現(xiàn)在是巴比松旅館，門口吊燈上是鐵藝的大曲線鳳頭。

他的作品構(gòu)圖開闊，多為陽光普照，充滿自然的生機。他擺脫了古典傾向和自然主義色彩的如實描繪，大塊面地用筆和厚涂。

他對水景的狂熱、對水波光線的著迷使他成為巴比松畫派中最善于畫水的畫家。

多比尼，瓦茲河畔，1859，布面油畫

攝于波爾多美術(shù)館

終于來了一位臉蛋清白的法國男人，被譽為19世紀最出色的抒情風景畫家柯羅(camille corot，1796—1875）。

他的畫風自然、樸素，充滿迷蒙的空間感，他對光和空氣的描繪，使其成為印象畫派的先驅(qū)。

卡米耶·柯羅，網(wǎng)絡圖片

在這聞名世界的藝術(shù)小鎮(zhèn)上，隨處可見巴比松畫派大師的作品被制作成馬賽克仿制畫鑲嵌在墻上，畫下附有說明的牌子。剛才就看見柯羅作品《風》的馬賽克仿制畫。

柯羅：風，馬賽克仿制畫

《沐浴中的狄安娜與同伴》風景畫是柯羅以希臘神話的狩獵女神洗浴的故事為題而創(chuàng)作，充溢著人與自然的和諧，充滿了人生歡樂。

近景大樹頂天立地，空隙處水天一色，寧靜幽深。狩獵女神及女伴襯托出樹木的高大繁茂與河岸的空曠遼闊。

柯羅以柔和光線及溫柔色調(diào)，表現(xiàn)空間的豐富層次，描繪如夢如幻的浪漫意境。

柯羅是古典主義典雅與浪漫主義幻想結(jié)合的現(xiàn)實主義繪畫大師。

柯羅：沐浴中的狄安娜與同伴，1855，布面油畫

攝于波爾多美術(shù)館

終于，依稀見到了一位最重要的人物——米勒（Jean Francois Millet，1814-1875年），法國近代繪畫史上最受人民愛戴的農(nóng)民畫家。他出身農(nóng)民，一生描繪農(nóng)夫的田園生活，藝術(shù)語言純樸平實，筆觸結(jié)實沉穩(wěn)。

讓·弗朗索瓦·米勒，網(wǎng)絡圖片

墻上的牌子寫到：讓·弗朗索瓦·米勒之家，1849-1875。

盧梭入住巴比松兩年后的1849年，米勒攜妻帶子也從巴黎遷居來了，直到1875年終老，26年沒有離開過巴比松。他和盧梭一樣在巴比松終老。

米勒有時付不出房錢，就以畫作抵付給房東。有趣的是，房東有時還得資助米勒，最后又成了米勒的傳記作家。

米勒早起晚歸，一邊在田間辛勤工作，一邊作畫。他從不虛構(gòu)畫面的情景，每一幅畫都是從勞動著、生活著的法國農(nóng)民中來的。富饒美麗的田園風光和質(zhì)樸純真的農(nóng)民激發(fā)了現(xiàn)實主義大師米勒的靈感。在巴比松，米勒的繪畫藝術(shù)進入了成熟階段，完成著名的《播種者》《拾穗者》《晚鐘》等作品。

米勒故居在1922年成了博物館，1947年被列為歷史文物遺址。

故居附近墻壁上鑲嵌著米勒的代表作《拾穗者》馬賽克仿制畫。

米勒：拾穗者，馬賽克仿制畫

在巴黎奧賽博物館一樓有米勒作品的展室。

《拾穗者》展現(xiàn)出一派迷人的鄉(xiāng)村風光。麥收后的土地上，三個農(nóng)婦彎著身子細心地拾取遺落的麥穗，以補充家中的食物。她們身后那堆得像小山似的麥垛，似乎和她們毫不相關(guān)。畫作中看不清這三個農(nóng)婦的相貌，但米勒將她們的身姿描繪得如同古典雕刻一般的莊重，寄托了他對農(nóng)民生活遭遇的無限同情。

米勒：拾穗者，1857，布面油畫

攝于巴黎奧賽博物館

“大師啊，你們?nèi)鞯ぐ茁渡謱懮瑤衔野桑?rdquo;我叫喚著驚醒了。人物、畫作無影無蹤。

四下張望，依舊是烈日下明媚的小鎮(zhèn)街道。

竟是異國他鄉(xiāng)的南柯一夢！

路邊圍欄下，是街頭藝人的攤子，銷售畫作和雕塑。

這一攤竟然有米勒的《拾穗者》（左上角），應該是仿制品吧？原作在巴黎奧賽博物館珍藏著呢！

巴比松畫派誕生于歐洲從農(nóng)業(yè)文明向工業(yè)文明轉(zhuǎn)型時期，沒有被工業(yè)革命所污染的森林和鄉(xiāng)村成了理想主義者的綠洲。他們受18世紀法國啟蒙主義思想家盧梭（Jean-Jacques Rousseau，1712—1778）“回歸自然”的美學思想影響，繼承了17世紀荷蘭風景畫派和18—19世紀英國風景畫派的傳統(tǒng)，主張描繪具有民族特色的法國農(nóng)村風景，拋棄學院派虛構(gòu)的歷史風景畫程式，以現(xiàn)實主義的手法表現(xiàn)大自然，在美術(shù)史上承前啟后，是法國浪漫主義畫派轉(zhuǎn)向?qū)憣嵟c現(xiàn)代主義的起點。

可以說，沒有巴比松小鎮(zhèn)，沒有巴比松畫派，法國就沒有真正的風景畫，也沒有聞名遐邇的印象畫派。

巴比松小鎮(zhèn)，堪稱西方繪畫史的里程碑。

2007-2019年攝影

2020年2-3月撰文、制作

蔡穗聲 廣東省房地產(chǎn)行業(yè)協(xié)會名譽會長，觀點地產(chǎn)新媒體專欄作者?

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