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　　那次訪談長達(dá)五個小時，從日中建筑與文化傳統(tǒng)一直談到中國當(dāng)代城市與建筑設(shè)計，聊得很是盡興、開心。記得我曾經(jīng)提過這樣一個問題：“磯崎先生一直對現(xiàn)實有著強烈的關(guān)注，是一個作為知識分子的建筑師，對您來講，‘未建成’不僅是超出了一般‘功利’意義上的設(shè)計，更表達(dá)了對城市現(xiàn)實的某種深入關(guān)注、批判與建構(gòu)。這一點不僅在您身上，也在包括丹下健三、黑川紀(jì)章、安藤忠雄等在內(nèi)的幾代日本建筑師身上都有所體現(xiàn)，這其中的原因是什么？”

　　磯崎先生的回答是：“在一個社會發(fā)生重大變化的時刻，肯定需要一個運動、一種力量來推動，對那時的日本來說，就是東京奧運會和大阪的萬國博覽會。當(dāng)時國家的變化是政府推進城市/建筑發(fā)展，在操作中又需要建筑師來具體表現(xiàn)，比如1964年的東京奧運會時，體育館的設(shè)計找到了丹下健三，也就是說給了建筑師從社會角度去考慮和提出自己的見解的機會。當(dāng)時丹下健三做奧運體育工程設(shè)計的時候是50歲，50歲作為一個建筑師來說是非常年輕的時代，然而當(dāng)時的政府能夠重用他，讓他通過一個建筑就產(chǎn)生了非常大的國際影響。在這之前的十年，我一直是跟著丹下先生的，那時所做的設(shè)計都是未建成，但是這些未建成在十年之后的重要時刻就變成了建成。”

　　世界上有許多次奧運會都是舉辦國不僅藉以大興土木，還把建筑設(shè)計的機會更多委托給本國建筑師，提升本國設(shè)計的國際競爭力，磯崎先生提到的1964年的東京奧運會，乃是其中最著名和成功的案例。丹下健三設(shè)計的國立室內(nèi)綜合體育競技場在建筑結(jié)構(gòu)（懸索結(jié)構(gòu)）、建筑空間（鋼筋混凝土）和建筑語言（象征性）方面的全面探索，不僅使它成為東京奧運會的標(biāo)志性建筑，成為丹下一生最著名的作品，也成為日本經(jīng)濟騰飛時代“最完美的紀(jì)念碑”。

　　正是東京奧運會，推助丹下健三等建筑師走上了國際建筑舞臺，也促動了以后幾代日本建筑師的迅速成長。

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　　非常巧合的是，在我做法國女建筑師奧戴爾·黛克的訪談時，她也談到當(dāng)年密特朗總統(tǒng)的巴黎“大建筑計劃”對像她這一代法國建筑師（卡拉特拉瓦、讓·努維爾等）崛起的重要意義：

　　“在很長的時間里我們沒有在法國談及到建筑的問題了，而從那個時候起，我們逐漸開始談及建筑上的問題。從那些大型建筑開始，法國政府開始將建筑放在一個很高的位置加以重視，努力展示給世界的是：法國將會以開放的態(tài)度尋找優(yōu)秀的建筑師在城市中建設(shè)出好的建筑。同時，也有一些相對小的城市看到政府的態(tài)度，以政府的作為為榜樣，為各自的城市在建筑領(lǐng)域內(nèi)做出更多的貢獻(xiàn)。從這個角度來說，這對法國建筑界起著積極的作用。”“那大概是在80年代初期。那時候法國逐漸開始有一些公共建筑的競標(biāo)活動，作為早期類似活動的首批參與者，我們那個時代的年輕建筑師是幸運的。那時，那種活動相比現(xiàn)在要開放，機會也多。”

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　　但是，同樣的奇跡或機遇沒有出現(xiàn)在超速城市化時代——尤其是奧運時代的北京，北京選擇了另一種更為“常規(guī)的”國際化的模式，通過國際招標(biāo)，以一系列舉世震驚的設(shè)計，宣示了它再生的“野心”。

　　北京的奧運工程（如“鳥巢”和“水立方”）和與之有相同意義的一系列標(biāo)志性建筑（如CCTV），確實為北京帶來了全新而強烈的“激活”因素，國際建筑大師的強力介入和創(chuàng)作激情的爆發(fā)，使得新生的本土建筑師顯得措手不及。