人物周刊:貝聿銘在盧浮宮前造“金字塔”時也引起過不少爭議,這和國家大劇院遇到的情況相似,您怎么評價他的設(shè)計?
安德魯:當年我手頭翻到過這樣的文章,上面寫道:“法國文化如此精致、優(yōu)雅、奇特,這個中國出生、美國工作的建筑師怎么可能理解我們法國的文化?他永遠都不可能理解!他不該造那玩意兒!我們要另找能領(lǐng)會法國文化的建筑師!”
當時這樣的批評很多,我曾試圖勸阻他們。從實用角度出發(fā),盧浮宮要造個入口,它必須在地下,要有個玻璃屋頂,貝聿銘的設(shè)計滿足了這種需求,是個成功的作品。事實上,它的出現(xiàn)終結(jié)了建筑史上關(guān)于功能主義、美學價值等話題的永無休止的爭論。有人說它借鑒埃及金字塔,我說那是扯淡,那只是個四角錐體,它并不只屬于埃及。
有人因為埃及的原因說貝聿銘的“金字塔”是墳?zāi)?,也有人說我設(shè)計的國家大劇院像墳?zāi)?,我很蔑視這些說法。
人物周刊:荷蘭建筑師庫爾哈斯說,中國滿足了外國建筑師的野心。您同意這種說法嗎?
安德魯:在我看來,有野心的應(yīng)該是中國。作為一個迅猛發(fā)展的國家,中國建造許多高樓,以此證明它的實力。作為建筑師,我們是服務(wù)者而并非指揮者。當然,無論我們?yōu)檎l工作,都不服務(wù)于指揮者,建筑師所服務(wù)的是建筑項目。
人物周刊:世界的面貌正在變得越來越相似,您喜歡這種趨勢嗎?您的建筑將起到怎樣的作用?
安德魯:我想說,有兩樣?xùn)|西必須區(qū)別對待:一個是令世界變得越發(fā)相似的全球一體化,另一個則是某種普世的概念。我反對全球化,但我始終相信存在普世的東西。就像莎士比亞在《威尼斯商人》中所說,我們每個人哭的樣子都是一樣的。我相信,當我們難過時,內(nèi)心深處所感到的悲傷是一樣的,只是我們以不同的方式表達出來,一些人會哭,一些人忍住了淚水。
建筑首先是普世的,然后,通過與當時當?shù)馗鞣N條件相結(jié)合,擁有它具體的造型。正如國家大劇院,它是在中國建的,用的是中國的材料,還是由中國人造的。你們以后會相信,國家大劇院確實是中國的。
我最重要的設(shè)計是國家大劇院
人物周刊:您是如何步入建筑師這一行的?
安德魯:建筑師是我并不了解它的時候選擇的職業(yè)。事實上,22歲之前,我甚至沒見過什么建筑師。我父親是位數(shù)學老師,他一直希望我將來成為一名工程師。早先我學習物理,后來愛上了繪畫,但我明白,父親若知道我想當畫家,他一定會氣炸的。因此,我選擇了建筑,因為我喜歡畫畫,當然我也擅長物理?,F(xiàn)在看來,22歲的我似乎做了件大傻事。對于那些不確定要做什么,只想以最快方式賺到最多錢的年輕人而言,建筑師并不是一個令人羨慕的職業(yè)。這是一個占據(jù)了——甚至可以說霸占了你的生活的職業(yè)。
人物周刊:在您設(shè)計的全部建筑中,哪個是您最喜歡的?
安德魯:我喜歡所有這些作品。如果你問我,哪個是最重要的,那么當然是國家大劇院,因為它在北京的中心地帶,這里是中國人價值觀的誕生地,而且它花費了我10年時間,我從未承擔如此責任重大的項目。
人物周刊:有人說,建筑師的妥協(xié)是有底線的,何種情況下您會做出妥協(xié)?
安德魯:坦白說,我從不妥協(xié),我憎惡“妥協(xié)”這個詞。我可以理解,試著變換思維。但是,“妥協(xié)”是對錢或者權(quán)力的讓步,我絕不妥協(xié)。我的目標是在史冊里載入一個漂亮的建筑工程。
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