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　　新加坡常常被人看作一個(gè)蠻沉悶、單調(diào)的地方，但是的確有一些暗流在發(fā)生。

　　新加坡是個(gè)小地方，但從來(lái)不缺乏想象。第二屆“新加坡節(jié)”在中國(guó)舉辦期間，7個(gè)來(lái)自不同領(lǐng)域的設(shè)計(jì)師用靈感和幻想為人們呈現(xiàn)出他們共同的文化基因。

　　設(shè)計(jì)師王美清，將一些很普通的家庭日用品如廁所刷、氣球棒、杯子、海綿和潔白的刷子排列組合，成為不可思議的混合花草。她說(shuō)自己本意就是自己想建造一個(gè)屬于自己的花園。因?yàn)楸环Q(chēng)為“花園城市”的新加坡，事實(shí)上由于80年代以來(lái)高樓大廈層出不窮的建設(shè)，生活在其中的人很少有機(jī)會(huì)擁有自己的花園。自小在很多英國(guó)小說(shuō)中就看到很多描述得非常美的英式花園，王美清想用自己的創(chuàng)作，把這些想法“做成游戲玩一玩”。

　　而圣馬丁學(xué)院畢業(yè)的Ashley Isham設(shè)計(jì)的服裝，創(chuàng)意同樣來(lái)源于花園。目前他的大部分作品都在倫敦和巴黎有展出。充溢哥特式黑色花瓣的晚禮服，切割成非常薄的層，輕靈飄逸，這件服裝曾在巴黎盧浮宮的一次時(shí)裝展展出。另一件使用了柔軟的黑色皮革面料，但是充滿褶皺的設(shè)計(jì)，又使得面料看上去沒(méi)有那么硬。

　　設(shè)計(jì)“長(zhǎng)城腳下的公社”的建筑師陳家毅此次帶來(lái)的作品，讓人想起貝老的蘇州博物館。因?yàn)樗瑯邮褂昧斯爬系娜毡菊奂埶囆g(shù)，演變成變化多端的造型；以及汲取了中國(guó)山水畫(huà)的表現(xiàn)方式，忽隱忽現(xiàn)，曲徑通幽。而所有這一切都是假的，用他的話說(shuō)，假的山水，假的花園遙遙相呼，說(shuō)明在新加坡狹仄的空間中，人們只能用假的方式來(lái)表達(dá)內(nèi)心一種呼吸的渴望，大自然與人造環(huán)境無(wú)時(shí)不刻在追求一種平衡。

　　Argentum品牌的締造者李可馨一身素色出現(xiàn)在展覽現(xiàn)場(chǎng)。她的珠寶設(shè)計(jì)作品似乎已經(jīng)超越了裝飾性，模糊了物質(zhì)和精神之間的界限?，F(xiàn)在在新加坡的Blackjack、東京的Agosto Inc.和HPFrance以及柏林的Ulf Haines等店都有出售。

　　林少芬和中國(guó)的淵源可以從大學(xué)時(shí)代說(shuō)起。她目前也已經(jīng)被受邀為2008年北京奧運(yùn)會(huì)開(kāi)幕儀式創(chuàng)意委員會(huì)的其中一員。她這次帶來(lái)了一些多媒體展示品，包括電視廣告、平面廣告等等。她還將影片分解為音樂(lè)、攝影、文字等不同的元素，讓人體會(huì)到不同領(lǐng)域不同元素發(fā)揮的不同力量。例如一個(gè)看似很簡(jiǎn)單的筆記本。上面寫(xiě)著“思考的時(shí)候，你是用文字、涂鴉、數(shù)字、音符還是……？”，里面頁(yè)面上也因各種元素設(shè)計(jì)成各種格子，整個(gè)文本，無(wú)論幾何圖、音符、英文還是美術(shù)，乃至粘貼的圖片，配合在一起，可以展現(xiàn)一個(gè)人豐富的思維方式。不同人的創(chuàng)作，又可以看出每個(gè)人的思考方式都有不同。而另一本書(shū)從外觀上看平平整整。打開(kāi)里面被對(duì)切成三角形的兩半，一半是散落未裝訂的廢舊書(shū)，可以隨意丟掉，另一半包裝嚴(yán)整，不過(guò)它的用途則是——作為門(mén)擋。書(shū)拿來(lái)做門(mén)擋？她想說(shuō)明的就是，沒(méi)有天長(zhǎng)地久這件事?；ヂ?lián)網(wǎng)的時(shí)代，誰(shuí)來(lái)看這些大部頭？拿來(lái)做什么呢？門(mén)擋。這半本書(shū)上寫(xiě)著“圖書(shū)管理員快來(lái)救我”，自嘲的說(shuō)著它的想法。這樣一本書(shū)大概要賣(mài)到新幣59.9，在日本銷(xiāo)得很好。

　　Play Imaginative(PI)是一家角色與玩具設(shè)計(jì)公司。他們推出的Trexi活動(dòng)玩偶被稱(chēng)為“理想和思想”的載體。藝術(shù)家、設(shè)計(jì)師、個(gè)人和企業(yè)都可以把這個(gè)玩偶當(dāng)成他們共通的語(yǔ)言。迄今為止，Jon Burgerman、Rolito、Gary Baseman、David Horvath、Devilrobots、Mori Chack、Brothersfree、Jeremyville都曾與之合作設(shè)計(jì)。這次的Trexi，通過(guò)各種形式——從簡(jiǎn)單的日本角色，到復(fù)雜的美國(guó)角色及歐洲的概念角色等等，展現(xiàn)了不同文化的不同設(shè)計(jì)。尤其值得一提的是，日本設(shè)計(jì)師TOUMA設(shè)計(jì)的表情兇惡的18英寸Knuckle Bear和Grabbit玩偶，以及Devilrobots設(shè)計(jì)的可愛(ài)的可充氣至16英寸的豆腐人乙烯基玩偶，不同材料和面漆的使用，絲絨、電鍍和夜光，相互作用，形成互補(bǔ)。

　　正如陳家毅所說(shuō)的，新加坡常常被人看作一個(gè)蠻沉悶、單調(diào)的地方，但是的確有一些暗流在發(fā)生。這些作品某種程度上都有種自嘲和反諷的味道。或許可以用林少芬所在公司為中央電視臺(tái)做的廣告來(lái)表達(dá)他們的狀態(tài)，“心有多大舞臺(tái)有多大”。