
倫敦泰特現(xiàn)代美術(shù)館擴建工程曾被評為孩子搭砌的積木
在城市的中央,總有一些建筑在改變著城市的地理特征和文化地貌。大型公共建筑的意義就在于此,它們不僅具有實際功能,還是多重象征的符號。它們彰顯時代精神和城市文化,炫耀財富、夸耀力量,它們佇立在現(xiàn)代卻指向未來,它們是形式的景觀,也是城市坐標結(jié)構(gòu)的中心。那些大型的公共建筑,寄托了現(xiàn)代人內(nèi)心深處的祭壇意識和奇跡情結(jié),滿足了我們的自豪感和虛榮心,但卻分明披著現(xiàn)代或后現(xiàn)代的外衣。
《泰晤士報》上的十大在建爭議建筑評選,意義重大。他們評選出來的建筑,具有體量龐大、造型奇異、耗資巨大等共同特征。究其本意,應(yīng)該是英國媒體在2012年倫敦奧運會場館建設(shè)浪潮到來之前,給政府和大眾一個善意的提醒。他們在世界范圍內(nèi)擇取樣本進行分析,為英國本土提供一次對建筑的思考機會。
但這些建筑的存在本身非常合理。建筑師陳旭東參與了北京“鳥巢”項目的設(shè)計,他認為,城市需要一些能代表自己、代表時代的建筑。這些大型公共建筑在精神上和建筑上都具有時代的示范意義,可以說是時代選擇了它們。就形式美學(xué)而言,這些造型奇異甚至夸張的建筑,也十分確切地展現(xiàn)了時代的特征。建筑拒絕了古典主義對比例精確、造型協(xié)調(diào)的追求。它們是瘋狂、非理性的,是打破了秩序的,也是渴望新理念的。這的確是一個飛揚的時代。其實,建筑一直都跟隨著時代精神的變遷而千姿百態(tài)。比如哥特式建筑到文藝復(fù)興建筑的過渡,其實就是時代情境轉(zhuǎn)換的反映。更加宏觀地說,建筑永遠在理性和非理性、張揚和務(wù)實、浪費和簡樸之間糾纏、搖擺、跨越。
建筑,在塑造城市的同時也在書寫歷史,我們的當代史總會變成歷史。今天,中國成為世界建筑師的試驗場。有人焦慮,有人泰然處之。陳旭東認為,鳥巢、央視新大樓等建筑,在中國經(jīng)濟高峰階段的出現(xiàn),將極大地支撐起我們的民族自信心。其實,并不光是中國成為建筑的試驗場,迪拜等中東城市同樣也匯聚了大量西方建筑師。我們還能聯(lián)想到金融危機之前的東南亞國家,以及可以預(yù)見的數(shù)年后的越南、印度。陳旭東甚至介紹說,在二戰(zhàn)之后的柏林重建中,那里也曾經(jīng)成為建筑試驗場。因此,對于試驗場這樣的現(xiàn)象,完全不用緊張。因為建筑最終屬于這里,建筑比建筑師更長久、更不朽。那些耗資巨大的建筑,無論佇立在阿拉伯海灣還是北京或上海,它們都是時代的情緒通道,都是時代的象征資本。它們也驗證了實實在在的資本的力量,資本需要它們消耗財富,需要它們宏大,于是它們便無比宏大。
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