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　　劉力：周總理指示蓋個最大的書店

　　人物名片

劉力

　　全國設(shè)計大師，北京市建筑設(shè)計研究院顧問總建筑師。籍貫湖北武漢，1939年生于北京，1963年畢業(yè)于清華大學(xué)建筑系。代表作有北京炎黃藝術(shù)館、北京動物園大熊貓館、北京圖書大廈、北京恒基中心等。

　　-建筑檔案

　　北京圖書大廈

　　總建筑面積5萬余平方米。10萬種圖書都已上架。在營業(yè)大廳中，新穎獨特的設(shè)計令人耳目一新。書架全部采用弧形設(shè)計制作，呈放射狀排列，在中央共享空間，大型不銹鋼圓錐將四層銷售大廳連成有機整體，制作精細、氣勢磅礴的雕塑坐落其中。大廳西側(cè)，表現(xiàn)中華民族文明古國的四大發(fā)明浮雕壁畫與大型圓雕交相輝映。

　　1把東方文化的“基因”挖掘出來

　　北京之北，亞運村安立路和惠忠路交叉口附近，一座形似金字塔的暗色建筑隱在四周的樓群中，古樸大氣，卻并不張揚。

　　這不是金字塔，它的設(shè)計靈感也和金字塔無關(guān)。事實上，這座建筑的主題是“斗”———中國傳統(tǒng)的容器，扣在一萬多平方米的建筑面積上，營造出一個傳統(tǒng)與現(xiàn)代相結(jié)合的藝術(shù)空間。這是北京炎黃藝術(shù)館，劉力喜歡稱它為“大屋頂”。

　　“大屋頂”是和另外兩個方案一起，由劉力提交給藝術(shù)館的主人、著名畫家黃胄先生的。1986年，炎黃藝術(shù)館開始籌建，作為我國第一座民辦公助的大型藝術(shù)館，黃胄的理想是把它建成高品位的藝術(shù)展覽、交流場所，體現(xiàn)中華民族悠久歷史和燦爛文化的公益藝術(shù)館。“我這個藝術(shù)館本身也要是展品。”黃胄這樣告訴負責(zé)設(shè)計藝術(shù)館的建筑師劉力。

　　藝術(shù)家傾注了大量心血，建筑師也不敢怠慢。劉力說自己在和黃胄反復(fù)探討設(shè)計方案的過程中，領(lǐng)悟了不少新鮮的藝術(shù)理念。既要傳統(tǒng)，又要現(xiàn)代，如何落實到具體的建筑中去？當(dāng)時北京建筑界提倡“古都風(fēng)貌”，在這個時代背景下，劉力覺得，保留傳統(tǒng)元素固然是個趨勢，但不像移植一些傳統(tǒng)符號那么簡單。“建筑給人的感受，不完全是看到一個什么符號，就想到了中國人的老祖宗。”劉力說，“我在想怎么能夠把東方文化的那種‘基因’給挖掘出來。”這里很重要的一個命題就是“空間組織”，劉力提到當(dāng)時看過的一本分析中國建筑特點的書，臺灣人寫的《華夏意匠》，書里講到故宮等古建筑喜歡運用的“穿堂而過”等形式，體現(xiàn)出豐富多元的建筑精神，而不是簡單搬用某些元件。劉力仿佛找到了解決問題的某種暗示。當(dāng)從形式上難以突破時，思考如何組織空間，可能是更接近建筑本質(zhì)的思路。

　　2黃胄一眼就看中了“大屋頂”

　　1988年3月，劉力領(lǐng)導(dǎo)的設(shè)計小組拿出了3個方案：一個是庭院式的，小橋流水，典雅精致；一個是現(xiàn)代感很強的樓房式，有流暢的線條；第三個就是“大屋頂”。“黃胄一眼就看中了這個‘大屋頂’。”劉力興奮地說。參與評議的許多藝術(shù)大師，如劉開渠、劉海粟、李可染等人，對這個方案也贊許有加。

　　“大屋頂”不是隨便扣上去的，劉力把桌上的鉛筆、膠水瓶、手機等小物件都拿起來，給記者比劃它的空間構(gòu)思。“展示美術(shù)作品的藝術(shù)館，希望內(nèi)部光線是‘洗墻’的。”劉力說，所謂“洗墻”，是指光線沿著墻面傾瀉下來，而不是從另外的角度照射到墻上。所以，要在一個多層建筑空間內(nèi)實現(xiàn)“洗墻”效果，最合理利用自然光的方式，就是相對于下層樓板，上層樓板應(yīng)該向內(nèi)收縮，形成傾斜的縫隙，便于光線由上至下的通透。這就自然形成了下大上小的傾斜外墻，“大屋頂”便由此而來。“建筑的形式一定要是從功能延伸出來的，建筑形式是合理空間的自然流露。”劉力說，“不能光做表面文章，失之膚淺。”

　　炎黃藝術(shù)館的設(shè)計和施工，都在追求這樣的簡樸實用。劉力印象最深的是當(dāng)時李可染先生的一句評語：“高貴在于樸素。”“你看現(xiàn)在很多建筑堆砌華麗的建筑材料，以為很高貴，其實往往流于庸俗。”劉力介紹說，炎黃藝術(shù)館工程很省錢，最貴的也就是覆蓋坡頂?shù)牧鹆?，劉力和黃胄的共識是，琉璃瓦既不能用金黃色，也不能用綠色，這兩種都太張揚，最后他們選中了焦茶色，感覺渾厚又不顯沉重。劉力本來還希望貼點面磚，黃胄反對，說用門頭溝產(chǎn)的片石就行，十塊錢一平米，便宜，還有原生態(tài)感覺。展廳的銅質(zhì)大門，則是二炮部隊捐助的優(yōu)質(zhì)黃銅，原本做炮彈用的。

　　3周總理指示說要蓋個最大的書店

　　1989年前后，是劉力的建筑創(chuàng)作高產(chǎn)期。他在完成炎黃藝術(shù)館設(shè)計施工的同時，還主持設(shè)計了列入第十一屆亞運會“獻禮工程”的北京動物園新大熊貓館。“累趴下了那時候，根本沒有禮拜天。”劉力回想當(dāng)時的忙碌狀態(tài)：“那時候人少，又沒有電腦繪圖，都是手畫，一到吃飯時間都覺得是負擔(dān)———又吃飯了？”在高強度的勞動中，劉力完成了一系列重大工程的設(shè)計，這其中就包括“拖”了三十多年才動工的西單地標———北京圖書大廈。

　　1958年，周恩來親自批下了西單路口東北側(cè)的這塊地。“周總理指示說要蓋個最大的書店，別的工程誰也不許占。”劉力說，“而且這塊地是北京內(nèi)城規(guī)劃的最后一項，西邊已經(jīng)定了是個廣場，沒有別的房子，這里不管蓋什么，都將是當(dāng)時西長安街上的把關(guān)之作。”然而這項重要的工程卻在選址之后就擱下了，一擱就是二十多年，直到1985年才正式立項，此后便進入了多年的方案論證階段。

　　劉力接到設(shè)計任務(wù)時，他所在的北京市建筑設(shè)計研究院已經(jīng)做出了兩個成型的方案，設(shè)計師一位是劉力的大師兄，一位是他的同學(xué)。“他們兩個做的都是很具象的傳統(tǒng)建筑，屋頂很大，上頭還有個尖兒。”劉力說，自己感到驕傲的是，突破了傳統(tǒng)思維的束縛。因為綜合考量周圍環(huán)境，當(dāng)時西單北面是一大片平房，如果這里矗立一座帶尖兒的大房子，顯得比較突兀。“當(dāng)時我們院幾個領(lǐng)導(dǎo)的思想也挺一致，覺得要是真搞一個完全復(fù)古的建筑擱在那兒，也挺滑稽的。”劉力笑言，自己的方案就這樣脫穎而出，最終被選用。1993年，北京圖書大廈動工。

　　4圖書大廈的“厚”與“薄”

　　“設(shè)計中遇到最大的問題在于，它是一個賣場，整個房子特別厚。”劉力又開始用桌上的小擺設(shè)來比劃：“賣場的‘厚’是相對于普通辦公樓的‘薄’而言的，因為要擺很多貨架，厚了的話，采光就有問題，中間會比較黑。”劉力說，同時帶來的另一個問題就是“熱島效應(yīng)”：夏天靠近外墻的室內(nèi)空間會很熱，需要送冷風(fēng)，而內(nèi)側(cè)的空間可能就挺涼快，冬天則正相反。這樣采暖送風(fēng)的技術(shù)問題就不好解決，人在大樓里活動不太舒服。更難辦的是，出于辦公需要，圖書大廈的下面五六層是賣場，再往上則必須辟為辦公區(qū)，也就是在同一座大樓里需要出現(xiàn)“厚”、“薄”兩種建筑形態(tài)，這個矛盾怎么解決呢？

　　“當(dāng)時還沒有步行街的概念，也沒有做過這么大的賣場。”劉力說，“我就在中間掏了兩個洞，形成兩個天井，相當(dāng)于減去了建筑中心的厚度。”針對低層賣場與高層辦公區(qū)并存的矛盾，劉力把賣場的樓層設(shè)計成通透的大空間，辦公區(qū)的小房間則排列成“口”字形，分散采光。圖書大廈的這種布局方案由此成為北京早期大型商場的固定模式，并衍生出多種變體，應(yīng)用在一大批公共商業(yè)建筑中。

　　2002年，北京圖書大廈一期改擴建和二期建設(shè)工程被確定為北京市重點工程項目，CCTV新大樓的設(shè)計師庫哈斯及其所在的荷蘭大都會建筑事務(wù)所(OMA)中標，將把北京圖書大廈擴建成一座巨大的明黃色方形建筑。北京市建筑設(shè)計研究院擔(dān)綱完成了最后設(shè)計，劉力覺得改造得挺不錯，“外面罩一層網(wǎng)子，基本還保留了原有的特色。”如今走在長安街上，看到西單附近林立的華屋廣廈，劉力依然抑制不住心里的自豪。

　　記者手記

　　采訪中，劉力的第一句話是：“建筑是遺憾的藝術(shù)。”這或許是創(chuàng)造性勞動者的共識，而劉力講述的故事，又似乎說明對他而言，建筑更是一門變通的藝術(shù)。

　　比如，他以高中標率著稱，總能更好地理解業(yè)主的需求，提出有針對性的解決方案。比如，他現(xiàn)在的工作狀態(tài)，主要是為市場服務(wù)，帶著團隊飛來飛去，給各種工程提供合作的契機與具體的指示。他說，建筑師是老人的職業(yè)，很多經(jīng)驗要靠歲月?lián)Q來。

　　小時候，劉力喜歡畫畫，可父親希望他學(xué)工科。1957年，劉力在一本書上看到梁思成說，建筑是工程技術(shù)與藝術(shù)的結(jié)合。這句話吸引了劉力，他提筆給梁思成寫了一封信，問梁先生，什么是“結(jié)合”，為什么能“結(jié)合”。過了一段時間，居然收到了梁思成的親筆回信。“他的回答大概就是，建筑需要基本功，需要繪畫，考建筑系要加試一門繪畫，然后說了一些歡迎來考的話。”劉力回憶，他在天津參加高考，在天津大學(xué)的教室里畫了兩天素描，就這樣進了清華建筑系。

　　于是，他至今還保持著手繪效果圖的習(xí)慣。劉力拿出厚厚的一大本圖紙給記者看：“現(xiàn)在很多建筑師都沒這能力了，都依賴電腦畫圖，這很要命的。”劉力覺得電腦只能是輔助設(shè)計，建筑師腦子里還是應(yīng)該有具體的畫面，并且能夠自如地表達出來。“要在國外的事務(wù)所里，電腦畫的圖不值錢，沒人會掛在墻上，可你要手繪一張透視圖，就是無價寶。”劉力笑呵呵地說。

　　-劉力自述

　　“建筑師不是雕塑家”

　　建筑師不是雕塑家，視覺效果對于建筑來說雖然重要，可不是最重要的。建筑師營造的是一種環(huán)境，人能夠進入，并且參與其中的環(huán)境。這個環(huán)境造好了，建筑才算成功。比方說國家大劇院，外表看挺寧靜的，走進去發(fā)現(xiàn)，里邊的環(huán)境讓人振奮，這感覺就很好。可是現(xiàn)在很多業(yè)主就是看外表，誘導(dǎo)我們的建筑師們也只重視外表，很多年輕同志，這個建筑的功能、體量還沒搞清楚呢，創(chuàng)意就滿天飛。

　　當(dāng)初設(shè)計炎黃藝術(shù)館時，就有很多反對意見，說我們這個檐口如何如何，屋脊如何如何，底下的斗拱如何如何，都是具象的意見，我和黃胄都沒有采納，堅持做我們認準的東西。因為你要是退了一步，就會步步后退。比如有人說屋頂不能是直的，要起翹；你起了翹之后，這個脊又不對了，還要做仙人走獸；做了仙人走獸，別的也都得做，就陷入模仿的泥沼了。

　　戴念慈先生給我們評過炎黃藝術(shù)館這個圖，他對我在東邊做的那兩個垂直的樓梯很欣賞，說這東西可以。因為在西方，現(xiàn)代建筑對人的交通動線的情態(tài)比較重視，公共空間的設(shè)計應(yīng)該清晰合理，人進入建筑就知道怎么走?？墒乾F(xiàn)在很多建筑就像迷魂陣，我在做商業(yè)公共建筑時，主要的工作就是處理行動空間。

　　北京動物園原來那個老熊貓館不好，雙坡頂，開小窗，里頭擱倆熊貓，像個托兒所一樣。我戴紅領(lǐng)巾的時候就去看過，后來我兒子戴紅領(lǐng)巾的時候我又帶他去看，我覺得這不是熊貓的天地，是小孩兒的天地。所以后來設(shè)計新熊貓館時，我就特別注意，這是給熊貓住的房子，人是來參觀的。熊貓的生活環(huán)境必須設(shè)計好，外邊還有運動場，讓熊貓生活得很舒服，在不經(jīng)意中被游客欣賞。游客的交通動線要流暢，走著走著就到室外了，走著走著又會上房頂了，形成引導(dǎo)效果。人和動物要盡量親近，還得保證安全。熊貓館里的玻璃做得很大，我為此找過秦皇島的一位玻璃研究專家，他專門研究軍用殲擊機的機艙玻璃。這種玻璃用在熊貓館里，經(jīng)得住熊貓發(fā)情時使勁拍打。

　　熊貓館的外形是渾圓的，勾勒出熊貓那種神態(tài)就行，可不能真弄個熊貓的形狀擱那兒。建筑的結(jié)構(gòu)畢竟要實用，就得是抽象語言，不能寫實。北京東郊有個“福祿壽”的建筑，是個旅館，好家伙，就造成三個人站著，總統(tǒng)套間就是那人手里捧著的壽桃。這就太具象化了，失去了建筑的本來意義。

熊貓館以中國古典園林“拓樸”原理為哲學(xué)依據(jù)，以“太極圖”為形式構(gòu)圖。造型呈竹筍狀，十一對拱圈就像竹節(jié)。建筑主體為砼結(jié)構(gòu)，后部為鋁合金玻璃幕墻以網(wǎng)架支撐。