安德魯設(shè)計方案中爭議最大的大蛋殼,這個“世界最大穹頂”,在第一輪競賽和第二輪競賽的初期是沒有的。那時安德魯?shù)脑O(shè)計類似于今天去掉蛋殼后的內(nèi)部建筑,一組包括音樂廳、歌劇院、戲劇場和另外的小劇場的建筑。“蛋殼是后來加上去的。”胡紹學是清華大學建筑設(shè)計院的院長,也是后期參與到安德魯方案中的設(shè)計組副組長。“討論到最后,大家對建筑風格也沒有統(tǒng)一的看法,方案是越改越改不出來。他講出了這樣的方案,還是有一定的震撼力,至少跟所有的方案都不一樣。”
安德魯這樣形容他的作品——巨大的半球仿佛一顆生命的種子。“中國國家大劇院要表達的,就是內(nèi)在的活力,是在外部寧靜籠罩下的內(nèi)部生機。一個簡單的‘蛋殼’,里面孕育著生命。這就是我的設(shè)計靈魂:外殼、生命和開放。”他將國家大劇院比喻成他的“一個孩子”,并說,“一生能做這樣一個建筑設(shè)計,無論多么辛苦,都是值得的。”
“我的設(shè)計為天安門廣場添了一些水,可以起到改變?nèi)藗兩瞽h(huán)境和景色的作用。大劇院的水下入口是我的得意之作,也是我設(shè)計中的重要部分。我要讓人們有這樣的感覺:首先,要讓人們有進入到這個‘殼’里去發(fā)現(xiàn)什么的愿望;而當你從水下進入這一藝術(shù)殿堂的時候,你馬上就明白了。這與你去購物中心不一樣,與你去參觀歷史古跡也不同,這里全改變了,你的精神要有所變化,你要有一些新鮮的感覺。”
安德魯說他要讓人們感覺到的是“你就要進入一塊夢的境地,你應該為這精彩的世界有所改變”。而通過這樣一個抽象的、簡單的、夢一樣的入口,進入到大劇院里面后,又應該讓人感到生命、活力、豐富和魅力無窮。“大劇院應該是人們常來常往的地方,不一定每次都是為了來看戲或聽音樂會,也應該是一個值得參觀的地方。”安德魯說。
安德魯相信這個建筑一定會得到認同。“和法國接受埃菲爾鐵塔一樣。巴黎市民起初對鐵塔頗為抗拒,但它今天卻成為了國家的象征。”
《伊戈爾王》歌劇院揭幕
國家大劇院有三個主演出場地,分別是歌劇院、戲劇場和音樂廳。歌劇院的開幕演出最受關(guān)注——它是國家大劇院規(guī)模最大的演出空間。在此之前,音樂廳于2007年12月22日由譚利華的一場音樂會開啟;戲劇場2007年12月24日的揭幕劇是晉商話劇《立秋》。
歌劇院的揭幕為什么選擇了《伊戈爾王》?
“馬林斯基擔綱國家大劇院歌劇院的開幕在我看來無可厚非。首先這是一個國際頂級的歌劇團;其次俄羅斯在文化氛圍上和中國接近,他們的敘事、故事結(jié)構(gòu)我們很熟悉,而大部分中國歌劇都是模仿俄羅斯的;除此之外,《伊戈爾王》的很多情節(jié)跟中國有關(guān)。”音樂評論家劉雪楓這樣說。“任何一個劇院開幕都有國際慣例。西方劇院開幕大戲100%會選擇本國歌??;開幕戲一般會遵從經(jīng)典劇目,而且劇目既不能是喜劇也不能是悲劇,最好是正劇,而有宏大場面——《伊戈爾王》就是正劇。”
“當我第一次聽說演出時間,我的心顫抖了一下”。捷杰耶夫這樣形容,因為“馬林斯基劇院從來沒有在新年時離開圣彼得堡”。事實上,馬林斯基劇院的歌劇和芭蕾也很少在一個地方同時演出。
馬林斯基幾乎見證了俄羅斯200年來,在歌劇、舞蹈、交響樂領(lǐng)域的所有藝術(shù)成就——每年他們在國外的演出季都一票難求。這次開幕演出的歌劇《伊戈爾王》只在全世界著名的慶典活動上出現(xiàn),比如查爾斯王子的婚禮;而劇團帶來的芭蕾節(jié)目《天鵝湖》、《珠寶》和《海盜》,照中央芭蕾舞團團長趙汝蘅的形容是“芭蕾百科全書”。
接踵而至的國家大劇院首輪演出季的又一重頭戲,是2008北京新年音樂會。指揮大師小澤征爾、世界著名演奏家瓦第·列賓、中國鋼琴演奏家郎朗等人將登場。
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