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　　世紀(jì)的終結(jié)通常是一個(gè)新的流派的催生土壤，當(dāng)威廉·莫里斯筆下的優(yōu)美弧線化作家具上令人驚嘆的裝飾線條，藤蔓糾纏地爬滿朱里斯·拉維萊特的玻璃玄關(guān)時(shí)。我們的視線不禁會(huì)被一個(gè)世紀(jì)之前這一陣華麗線條和充滿圖形意味的夢(mèng)幻空間所吸引住。

　　安東尼·高迪的巴特羅公寓仿佛封印的城堡一般具有非人類理性形態(tài)所能企及的外表面紋樣和非凡的雕塑感，鱗片一般排列的防水瓦自然得似乎就像是從建筑的表皮中生長(zhǎng)出來一樣，馬賽克和碎瓷拼嵌的公園座椅閃著東方瓷器特有的瑩潤(rùn)光澤，生長(zhǎng)在野草叢中，鏤空如同白蟻丘一般的桂爾公園用細(xì)小尺度的石塊堆砌出裙邊一般復(fù)雜的紋理質(zhì)感，用石材營(yíng)造出通透的視覺空間。滿墻的拼貼手法，毫不重樣的紋理走向，真正印證了大師手筆的，當(dāng)屬圣家族教堂這個(gè)歷經(jīng)幾度修改、至今都未能完工的教堂建筑，磚石在這里仿佛受熱融化，順著尖頂往下流淌的蠟滴，雕塑完美地和變形扭曲的外墻融為一體，風(fēng)格化的塔樓標(biāo)榜著奔放的西班牙性格對(duì)宗教的狂熱和獨(dú)特理解。

　　理性主義與幻想風(fēng)格的交鋒是裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的琥珀紡錘與絲絨，他們之間的不斷摩擦為抗拒機(jī)械生產(chǎn)的新藝術(shù)流派提供了足夠產(chǎn)生火花的靜電。Michelazzi的Caraceni具有別具一格的螺旋樓梯，天頂?shù)鸟反凹y樣是染色玻璃拼嵌的巨型蜘蛛，奢華的自然花紋同樣在意大利的另一幢新藝術(shù)風(fēng)格的建筑中被大量地使用，朱塞普·布萊加的Ruggeri別墅建筑外墻本身就被大量裝飾紋樣盤踞著，進(jìn)入后曲線分割的天窗和不透明玻璃將冷色的天光引入有著大量鑄鐵圍欄的室內(nèi)，精美的卡特蘭糾纏在自由形態(tài)的欄桿上，鮮艷的色澤讓人不禁誤以為在某個(gè)精心設(shè)計(jì)過的花園里徜徉。

　　新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)典型建筑當(dāng)屬斯洛文尼亞建筑師普列齊尼克的作品Zachlerhaus Store簡(jiǎn)潔的外表，沒有過多的裝飾和紋樣，只在樓梯的每一個(gè)拐角處豎立著形態(tài)奇異猶如蜥蜴身形的燈柱，末端有爪狀的結(jié)構(gòu)固定住球形的玻璃燈罩，精心設(shè)計(jì)的曲線貼合天花板形狀的走向，將原來無生機(jī)的空間點(diǎn)化得充滿了靈性。

　　曲線是新藝術(shù)的靈魂，當(dāng)亂云飛渡的花葉草莖盤旋在建筑的表皮，自由游走的梁支撐起似乎正在呼吸著的柔軟的天花板，當(dāng)鐵藝的欄桿上面如同爬滿了扭曲的細(xì)蛇，怎樣來追求美麗的表象便成為了新藝術(shù)孜孜不倦汲取自然的動(dòng)力，風(fēng)格化是新藝術(shù)對(duì)于自然符號(hào)和人類符號(hào)再加工的二次產(chǎn)品，進(jìn)入到了自然核心的新藝術(shù)，將濃厚的一抹涂在了嚴(yán)肅的建筑之上，于是顏料扭曲化開，游動(dòng)聚合，幻化出奇異的圖形和鞭子般充滿力度感的曲線和符號(hào)，充斥著建筑的每一寸空間。