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　　我的設(shè)計(jì)是嚴(yán)謹(jǐn)、簡約、現(xiàn)代的。過去、現(xiàn)在、將來是我們工作中不可避免的趨勢，因而如何處理好它們之間的關(guān)系，是很多設(shè)計(jì)師一直思考的問題。對(duì)我來說，我會(huì)把傳統(tǒng)和現(xiàn)代結(jié)合，通過對(duì)比的方式表現(xiàn)出我們的特點(diǎn)，并借助不同元素在設(shè)計(jì)中的比例，最終讓家居擁有一種與眾不同的和諧感覺

　　埃里克·吉薩德(EricGizard)是近年來法國設(shè)計(jì)界崛起的新銳。和菲利普·斯達(dá)克(PhilipStark)一樣，他跨行業(yè)的設(shè)計(jì)之路發(fā)展得亦很順利：從愛馬仕(Hermes)的咖啡杯到阿特拉諾(Artelano)的家居產(chǎn)品，從頂級(jí)香水品牌讓·芭杜的專賣店到法航的機(jī)艙，從邁阿密的珠寶店到倫敦諾丁山的私人住宅，他那法國式的含蓄和優(yōu)雅跨越了國界，滲透在每一件作品中。2004年埃里克被法國設(shè)計(jì)界授予“年度奢侈品設(shè)計(jì)天才”。

　　埃里克在大學(xué)里學(xué)的是應(yīng)用藝術(shù)，當(dāng)時(shí)的夢想是成為一名室內(nèi)建筑師。然而在建筑事務(wù)所工作數(shù)年后，他對(duì)產(chǎn)品設(shè)計(jì)和室內(nèi)設(shè)計(jì)產(chǎn)生了濃厚的興趣，于是決定轉(zhuǎn)行做自由職業(yè)者，并成立了自己的工作室EGA.埃里克喜歡在當(dāng)代裝飾藝術(shù)中尋找靈感，深厚的藝術(shù)知識(shí)又為他提供豐富的素養(yǎng)，使過去、現(xiàn)在和未來在他的作品中達(dá)到時(shí)空的融合：色彩和材質(zhì)的獨(dú)特運(yùn)用和強(qiáng)烈對(duì)比，營造光與影的和諧，使傳統(tǒng)和現(xiàn)代達(dá)到完美交融。對(duì)于埃里克而言，建筑和設(shè)計(jì)是相互關(guān)聯(lián)的兩門藝術(shù)，靈感都是自一個(gè)細(xì)節(jié)蔓延開去，凝結(jié)成一件作品，或者升華為整棟建筑的設(shè)計(jì)。

　　問：您的靈感來源是什么？

　　埃里克：我的靈感隨時(shí)隨地都會(huì)有。我喜歡去建筑原地上：因?yàn)槊總€(gè)地方都有自己的歷史和文化面貌，要親自去看看和感受那個(gè)地方的本質(zhì)和空間，因?yàn)檫@能表現(xiàn)出更多的含義。然后，我會(huì)綜合該地的地貌和人文特征，構(gòu)建出最基本的框架。陰影和光線在我的工作中是很重要的東西。而且，我不喜歡重復(fù)的東西。

　　問：您更喜歡設(shè)計(jì)本身還是建筑本身？

　　埃里克：建筑和設(shè)計(jì)兩個(gè)本身是相關(guān)聯(lián)的，設(shè)計(jì)是通過完美的建筑技術(shù)來表現(xiàn)的。作為一個(gè)好的設(shè)計(jì)師，你甚至要知道如何去選擇一個(gè)門把手從而完美地表現(xiàn)整個(gè)設(shè)計(jì)。我可以被稱為一個(gè)設(shè)計(jì)師，是因?yàn)槲业淖髌芳磳⒚媸?Hermès，Saint-Louis等品牌)。我會(huì)將絕大部分細(xì)節(jié)用圖紙表現(xiàn)出來，以便盡力兩全。

　　問：能談?wù)勀慕?jīng)歷么？

　　埃里克：我的專業(yè)是應(yīng)用藝術(shù)，從一開始我的志向就是做一名建筑設(shè)計(jì)師，同時(shí)我又自學(xué)了這個(gè)方面的知識(shí)。1987年我開始獨(dú)立從事建筑方面的工作，1998年成立了我自己的設(shè)計(jì)公司。

　　問：您最喜歡哪位設(shè)計(jì)師？

　　埃里克：我喜歡很多設(shè)計(jì)師，例如Jean-MichelFranck的專業(yè)技術(shù)：他利用稻草加工混合物的技術(shù)令人稱贊，我也曾嘗試這些混合材料。我還喜歡ChristophePillet的簡約風(fēng)格。當(dāng)然我還喜歡其他一些設(shè)計(jì)師，即使他們沒有給過我設(shè)計(jì)靈感。我避免自己落入所謂的時(shí)髦設(shè)計(jì)師行列。我經(jīng)常長時(shí)間工作，因?yàn)檫@對(duì)于腦中持續(xù)出現(xiàn)的設(shè)計(jì)理念很有效。當(dāng)然我也根據(jù)目前工作需要調(diào)整工作狀態(tài)。

　　問：您曾說過你最喜歡的設(shè)計(jì)師是AndréePutman，能談?wù)劄槭裁磫幔?/p>

　　埃里克：我一直很崇拜她。我深受她作品的影響，她的嚴(yán)謹(jǐn)態(tài)度一直很值得敬佩。我喜歡她設(shè)計(jì)的很多建筑，尤其是波爾多的CAPA(當(dāng)代藝術(shù)博物館)。那是最突出她設(shè)計(jì)理念和專業(yè)水準(zhǔn)的建筑。她的設(shè)計(jì)出彩于材料和顏色的運(yùn)用，這為她增色不少。

　　問：您最喜歡哪種材料？

　　埃里克：我喜歡用木料作為基本材料，喜歡有機(jī)玻璃、大三角帆、波浪形的紙板、絲質(zhì)繪畫以及中國漆器的混合運(yùn)用。還喜歡便宜的隨處可見的材料，例如平整的紡織品、彩色玻璃、金屬以及亞光或發(fā)光的材料。

　　我陶醉于材料運(yùn)用的樂趣，這是一個(gè)理智的問題。因?yàn)檫@關(guān)乎于如何吸引顧客去購買。我不是一個(gè)古怪的人，我遵循設(shè)計(jì)師JunichirTanizaki的準(zhǔn)則：“陰影的贊美”。這也是我追求的方向。當(dāng)然還要明白舒適度的重要性，還要讓人們有這樣一種印象：那就是這個(gè)物品是為了這珍貴的處所而定制的。

　　問：您認(rèn)為您的設(shè)計(jì)主要有哪些特點(diǎn)？

　　埃里克：在我的設(shè)計(jì)中，常有國際風(fēng)格(20世紀(jì)，由設(shè)計(jì)師RobertMallet-Stevens創(chuàng)始并推崇)和法國傳統(tǒng)裝修藝術(shù)的結(jié)合。但總的來說，在室內(nèi)設(shè)計(jì)中，我習(xí)慣用一種極為自我的方式進(jìn)行創(chuàng)作：讓空間盡量簡單，追求實(shí)用、耳目一新，像電影《黑客帝國》中的新奇空間，有些靈動(dòng)、創(chuàng)新的味道，讓人可以感到興奮和舒適。

　　問：社會(huì)在不斷向前發(fā)展，在您看來，我們的居住環(huán)境在未來將會(huì)發(fā)生哪些方面的改變？

　　埃里克：在室內(nèi)設(shè)計(jì)中采用一切現(xiàn)代技術(shù)手段將成為未來室內(nèi)設(shè)計(jì)的發(fā)展趨勢。同時(shí)，空間設(shè)計(jì)也注重人和自然之間的和諧和交流。在這個(gè)意義上，人們需要一種人文化的居住環(huán)境，蘊(yùn)含了舒適、簡單、原始等諸多元素。因而，掌握科技和自然融合這兩者之間的平衡，對(duì)我而言是一種值得探索的命題。另一方面，能源的有效利用也是現(xiàn)階段社會(huì)所極力推崇的，所以，節(jié)水、節(jié)能以及材料的再生等也將成為設(shè)計(jì)的另一個(gè)重點(diǎn)。

　　問：居住風(fēng)格和環(huán)境是大家關(guān)注的事情，設(shè)計(jì)師會(huì)用自己獨(dú)有的設(shè)計(jì)方式去處理不同風(fēng)格的搭配，您是如何處理新舊風(fēng)格之間的關(guān)系的？

　　埃里克：在新舊建筑之間，無論是設(shè)計(jì)還是文化，我主張一種調(diào)和，不能完全地廢舊立新，而是在新舊之間找到一個(gè)平衡點(diǎn)。新舊風(fēng)格加上不同層面的感覺就像制作藥物一樣，需要恰到好處，輕重有度。它們必須按照特定計(jì)量的配方原料方能達(dá)到最佳的效果和預(yù)期的目標(biāo)。

　　同樣，在新建筑和舊建筑之間要尋找一個(gè)融合，避免引發(fā)兩者的沖突，在此時(shí)顯得格外重要。因而“建造新的東西，同時(shí)延續(xù)舊的東西”成為了我一直遵循的設(shè)計(jì)理念。包括我在倫敦諾丁山街區(qū)設(shè)計(jì)的一棟維多利亞風(fēng)格的五層住宅也是如此。

　　我把環(huán)境中的很多歷史元素融在時(shí)尚、個(gè)性設(shè)計(jì)當(dāng)中，以一種溫和的手段，將地理位置、歷史文化等特殊元素轉(zhuǎn)變?yōu)樵O(shè)計(jì)中的一部分，從而找到最好的意境，這也是我對(duì)建筑、對(duì)人、對(duì)文化設(shè)計(jì)的一種自我理解和處理。

　　問：您是如何看待過去一年中的家裝設(shè)計(jì)流行趨勢的？

　　埃里克：我認(rèn)為，要完整地總結(jié)出世界各地的家居流行趨勢是有一定難度的。然而，對(duì)于法國現(xiàn)階段的流行趨勢，我可以表達(dá)一些個(gè)人看法：無論是70年代風(fēng)格的追憶，還是巴洛克風(fēng)格的再次風(fēng)靡，都是人為地凌駕在設(shè)計(jì)之上的流派。對(duì)我而言，無非是一些虛無飄渺的定義罷了。我更希望切身實(shí)在地給人們一個(gè)舒適的場所，一個(gè)傾訴的空間。這里或許只有些簡單的線條，但通過不斷地加入適當(dāng)?shù)膫€(gè)性化元素，可最終實(shí)現(xiàn)對(duì)居住藝術(shù)恰如其分的表達(dá)。

　　現(xiàn)在，許多城市，包括巴黎、東京等等，都在無止境地?cái)U(kuò)大，人在城市中只是一個(gè)很小的尺寸，空間是承載人的容器，怎么讓人和空間達(dá)到一個(gè)最穩(wěn)定的平衡，從而建立一個(gè)舒適、個(gè)性的設(shè)計(jì)作品？這是設(shè)計(jì)師常常思考的一個(gè)問題。我們可以通過材料和彩色的融合來實(shí)現(xiàn)，比如在簡單的雛形層面上，巧用色彩、材料，折射出新建層面所蘊(yùn)含的思想和情緒。把這些元素融合在設(shè)計(jì)當(dāng)中，這本身也是一種和諧，也是讓設(shè)計(jì)作品成為獨(dú)一無二藝術(shù)品的一個(gè)重要手段，同時(shí)這也成為了我不斷探索而力圖達(dá)到的最佳命題。比如我在巴黎做的一套私人住宅就是這樣。為了制造出寬闊的視覺享受和個(gè)性特點(diǎn)，屋內(nèi)采用了灰色和黑色(木質(zhì)、石頭和金屬)為主色調(diào)，在期間點(diǎn)綴上墨綠色，光影游離，新舊層面出現(xiàn)在人們的面前。也讓家彌散著一種溫暖和神秘的氣氛。

　　嚴(yán)謹(jǐn)?shù)脑O(shè)計(jì)、強(qiáng)烈的視覺沖擊等特點(diǎn)都是設(shè)計(jì)中最具有價(jià)值也是最難實(shí)現(xiàn)的。加上個(gè)性外形的打造，表面質(zhì)感的處理，讓家更為舒適、安寧，也進(jìn)一步滿足了多數(shù)人對(duì)家居氣氛的要求。