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　　在華麗又滿是黑色幽默的《被嫌棄的松子的一生》里，松子每次倉(cāng)皇逃避困境，或是熱情四溢奔向新生，都拎著一只用了幾十年不破的旅行包，拉鎖上掛著一個(gè)小掛墜。仔細(xì)看，那是“太陽(yáng)之塔”，是她毫無不安、迷茫的心一直隨身攜帶希望的象征，可惜這虛妄的希望宿命般誘使她一次次所愛非人，賣身、殺人、孤寂而終。

　　1970年，抽象派、超現(xiàn)實(shí)藝術(shù)大師岡本太郎為大阪萬(wàn)國(guó)博覽會(huì)設(shè)計(jì)制作了巨大的“太陽(yáng)之塔”，高70米的圓錐體，左右伸出25米長(zhǎng)的魚鰭狀的雙臂；前后長(zhǎng)著三張表情古怪的臉，頂端金色帶有假面的臉是“未來的太陽(yáng)”，正面素色嚴(yán)肅噘嘴瞪眼的臉稱為“現(xiàn)在的太陽(yáng)”，背面由3000枚陶片拼出眼神詭異陰沉的“黑色太陽(yáng)”毫無疑問表示過去，塔底曾有“地底的太陽(yáng)”，現(xiàn)已經(jīng)行蹤不明；塔內(nèi)用299個(gè)標(biāo)本組合成“生命之樹”展現(xiàn)了從恐龍時(shí)代到人類為王的生物進(jìn)化過程。

　　萬(wàn)國(guó)博覽會(huì)會(huì)場(chǎng)上的臨時(shí)展館早已拆除，岡本太郎的另外兩個(gè)雕塑作品《母之塔》和《青春之塔》只留下模型，唯有太陽(yáng)之塔原樣保存在紀(jì)念公園里。它已成為日本戰(zhàn)后影響最大的雕塑，凝聚著日本人在當(dāng)時(shí)經(jīng)濟(jì)騰飛的背景下對(duì)歷史的反思，對(duì)現(xiàn)實(shí)堅(jiān)定不移的信念，以及對(duì)未來的遐想。其中表達(dá)的日本人的世界觀，至今未變。而1970年的大阪萬(wàn)國(guó)博覽會(huì)也成為日本人引以為傲的重大歷史事件。

　　目標(biāo)：大阪，1970

　　1851年在倫敦的水晶宮里舉辦了第一屆萬(wàn)國(guó)博覽會(huì)之后，萬(wàn)國(guó)博覽會(huì)就在歐美國(guó)家之間頻繁交接舉辦，展現(xiàn)各自工業(yè)革命之后的技術(shù)成果，一較高下。

　　像所有自尊心強(qiáng)的亞洲國(guó)家一樣，日本夢(mèng)想著躋身世界發(fā)達(dá)國(guó)家之列，20世紀(jì)30年代就申請(qǐng)獲準(zhǔn)舉辦1940年的萬(wàn)國(guó)博覽會(huì)，積極準(zhǔn)備，選定東京附近的一片地作為萬(wàn)博會(huì)址，進(jìn)行了周密的策劃部署。

　　可是，時(shí)至1938年，戰(zhàn)爭(zhēng)迫使“萬(wàn)博協(xié)會(huì)”在一再堅(jiān)持之后還是遺憾地發(fā)出了延期通告，“這次延期決非放棄這一計(jì)劃之意，而是審時(shí)度勢(shì)，選擇真正的輝煌時(shí)期，要舉辦可以載入日本史冊(cè)的名副其實(shí)的日本萬(wàn)國(guó)博覽會(huì)……”

　　一晃二十幾年過去了，經(jīng)歷了戰(zhàn)后城市形如廢墟的慘況，卻迎來了夢(mèng)一般的“神武景氣”。日本各地開始大規(guī)模進(jìn)行城市規(guī)劃和大型公共建筑設(shè)計(jì)，紛紛建成了各類文化會(huì)館，像前川國(guó)男這樣的建筑大師終于得以施展拳腳，堪稱日本戰(zhàn)后建筑杰作的作品，大多設(shè)計(jì)建造于20世紀(jì)60至70年代。

　　1964年成功舉辦東京奧運(yùn)會(huì)之后，日本內(nèi)閣信心滿滿地重新批準(zhǔn)舉辦萬(wàn)國(guó)博覽會(huì)，將這個(gè)大好機(jī)會(huì)交給了大阪，時(shí)間就定在1970年。

　　幾年間，大阪及周圍延長(zhǎng)了410公里的高速公路，與其聯(lián)系密切的東京圈高速公路延長(zhǎng)了615公里，一級(jí)公路增加了20%以上，還專為萬(wàn)博修建了長(zhǎng)為23.5公里的世界最長(zhǎng)的單軌鐵路。

　　作為萬(wàn)博場(chǎng)地的是最欠發(fā)展的低洼地千里地區(qū)，1962年才開發(fā)成為大阪的衛(wèi)星城，住進(jìn)50戶250人。隨著各類為萬(wàn)博進(jìn)行的建設(shè)，1969年十月，千里新城已擁有10萬(wàn)居民，住宅區(qū)、公園和游樂場(chǎng)布局合理，是人丁興旺、設(shè)施齊全、交通便利的新興城鎮(zhèn)，更成為日本戰(zhàn)后衛(wèi)星城建設(shè)的范本。

　　人類的進(jìn)步與和諧

　　1970年3月15日到9月13日的183天，近6422萬(wàn)人次參觀了大阪萬(wàn)博，這個(gè)數(shù)字相當(dāng)于當(dāng)時(shí)日本人口的二分之一，至今沒有任何一次世界博覽會(huì)能夠超越。2005年的愛知博覽會(huì)，也只有1500萬(wàn)人參觀。

　　共有77個(gè)國(guó)家和4個(gè)國(guó)際組織參加了大阪萬(wàn)博，最先進(jìn)的科學(xué)技術(shù)都匯聚在此，出現(xiàn)了號(hào)稱可以將物品無損儲(chǔ)存5000年的“時(shí)間膠囊”(松下制造)這樣似乎只能存在于科幻小說中的技術(shù)成果。人們一次次走進(jìn)會(huì)場(chǎng)，分幾天看完主題為“人類的進(jìn)步與和諧”的全部展覽。浦澤直樹的漫畫《20世紀(jì)少年》里真實(shí)記載了當(dāng)時(shí)小學(xué)生們爭(zhēng)著前往萬(wàn)博的心情，可說是不遠(yuǎn)萬(wàn)里，不畏炎夏，只求親眼目睹一下人造衛(wèi)星、登月船、月球石等具有劃時(shí)代意義的展品。

　　各國(guó)政要紛紛參與這個(gè)重要的慶典，相當(dāng)于“日本十年的外交努力”。蒙古副總理親臨萬(wàn)博現(xiàn)場(chǎng)，看到人潮洶涌，問道：“今天到萬(wàn)博參觀的是多少人？”

　　“80萬(wàn)人。”

　　“啊，這是我國(guó)人口的一半。”他不禁感嘆。

　　萬(wàn)博的建筑設(shè)計(jì)本身也充滿挑戰(zhàn)。330公頃的場(chǎng)地分為總體規(guī)劃、設(shè)施配置、最終設(shè)計(jì)三個(gè)設(shè)計(jì)階段，由丹下健三任總建筑師，磯崎新等三十多歲的中年建筑師為中堅(jiān)。一開始就設(shè)定為會(huì)后拆除的場(chǎng)所，卻花費(fèi)了幾十個(gè)建筑師、數(shù)家當(dāng)時(shí)日本頂尖的建筑公司五年之久的時(shí)間。

　　“不僅僅是建筑設(shè)施消失了，連博覽會(huì)本身也是瞬間的體驗(yàn)。”這樣想才會(huì)放松心情，利用萬(wàn)博的機(jī)會(huì)實(shí)現(xiàn)各種不切實(shí)際的幻想。建筑師們提出了“節(jié)日廣場(chǎng)”的設(shè)計(jì)主題，擺脫了“建筑”的沉重，設(shè)計(jì)出適合歡快氛圍的“裝置”。

　　在磯崎新的主題館設(shè)計(jì)圖上，150m×600m的平面中，標(biāo)注著movingstage、movingseat、movingstairs、movingscreen，一切都是不穩(wěn)定的存在。他們更結(jié)合萬(wàn)博的科技主題，雄心勃勃地運(yùn)用了計(jì)算機(jī)輔助設(shè)計(jì)的最新手段，現(xiàn)場(chǎng)也運(yùn)用了通過電子技術(shù)控制聲光及動(dòng)作的計(jì)算機(jī)體系。鑒于當(dāng)時(shí)能夠進(jìn)行計(jì)算的，還是IBM1133系列這樣的大型機(jī)組，設(shè)計(jì)師們想當(dāng)然地在中央會(huì)場(chǎng)里設(shè)置了兩個(gè)象征計(jì)算機(jī)時(shí)代的巨型機(jī)器人。

　　回顧當(dāng)時(shí)的設(shè)計(jì)，磯崎新不無遺憾地說：“20年后，實(shí)現(xiàn)這種功能的電子技術(shù)取得了令人瞠目結(jié)舌的進(jìn)步，并且不斷地小型化……，一切都發(fā)生了改變。這個(gè)慶典廣場(chǎng)的各種裝置的設(shè)想，在巨大的技術(shù)時(shí)代的最后變成了一種紀(jì)念。”

　　除巨大的主題館外，各個(gè)國(guó)家組織館、企業(yè)館、國(guó)家館，也布置在場(chǎng)地上。美國(guó)和蘇聯(lián)各占用了2公頃的土地建造了形態(tài)全然不同的場(chǎng)館，一個(gè)是平鋪的白色膜結(jié)構(gòu)建筑，是1967年蒙特利爾博覽會(huì)球形美國(guó)館的改進(jìn)版；一個(gè)是如同衛(wèi)星發(fā)射般螺旋向上、具有極強(qiáng)意識(shí)形態(tài)和結(jié)構(gòu)主義特點(diǎn)的蘇聯(lián)館。某些發(fā)展中國(guó)家只建設(shè)了40平方米左右的小型展館，甚至無法與氣派的松下館、三菱企業(yè)館相媲美。

　　在大阪萬(wàn)博，為了提供每天最高80萬(wàn)人的餐飲，快捷、衛(wèi)生的快餐服務(wù)應(yīng)運(yùn)而生，需求量的巨大迫使快餐產(chǎn)業(yè)化，誕生了后來蜚聲海內(nèi)的日本快餐業(yè)。同時(shí)，大阪世博的成功更產(chǎn)生了展會(huì)監(jiān)督業(yè)，在萬(wàn)博上成功組織展覽的人們，開始在日本各地展會(huì)上以專業(yè)人員的身份布置展場(chǎng)、安排節(jié)目和服務(wù)項(xiàng)目、培訓(xùn)招待員和展覽模特，成為展覽會(huì)不可缺少的類似導(dǎo)演般的靈魂人物。

　　日本共投資7119億日元，獲益15000億日元，從1967年到1970年的世博會(huì)相關(guān)建設(shè)帶來的經(jīng)濟(jì)效益占同期國(guó)民生產(chǎn)總值的0.3%。因其成功，博覽會(huì)經(jīng)營(yíng)成為一門可供鉆研的科學(xué)，眾多對(duì)世界博覽會(huì)失望的國(guó)家重新做起了金錢夢(mèng)。不過，大阪萬(wàn)博仍然是至今為止唯一賺錢的萬(wàn)國(guó)博覽會(huì)，是可望不可及的巔峰。連對(duì)世博會(huì)了如指掌的日本人籌劃將近十年的愛知博覽會(huì)(2005年)，也只能望其項(xiàng)背。

　　從長(zhǎng)遠(yuǎn)來看，大阪萬(wàn)博成功地用“進(jìn)步與和諧”的主題建立了日本全新的正面國(guó)際形象，完全回避了戰(zhàn)爭(zhēng)的罪行與創(chuàng)傷，用強(qiáng)大的宣傳攻勢(shì)營(yíng)造了全國(guó)積極向上、意氣風(fēng)發(fā)的良好氛圍。博覽會(huì)上所展出的最新科技成果，打動(dòng)了無數(shù)日本人，帶給他們新鮮的科技?jí)?，比東京奧運(yùn)會(huì)更有效地令人們從戰(zhàn)敗的沮喪中抬起了頭。成群結(jié)隊(duì)由家長(zhǎng)帶領(lǐng)去萬(wàn)博參觀的孩子們，長(zhǎng)大后成為了激進(jìn)地崇尚科學(xué)的一代，堅(jiān)定地投身到技術(shù)領(lǐng)域?？梢哉f，如果沒有萬(wàn)博，日本就難以在上世紀(jì)70年代完成從貿(mào)易立國(guó)到科技立國(guó)的路線轉(zhuǎn)變。

　　時(shí)光不再

　　在大阪萬(wàn)博獲得巨大成功之后，日本將舉辦萬(wàn)國(guó)博覽會(huì)作為地區(qū)發(fā)展的強(qiáng)心劑，幾乎每五年就要選擇一處待發(fā)展地區(qū)舉辦博覽會(huì)。可是，隨著通訊技術(shù)的發(fā)展，人們可以在第一時(shí)間知道世界有了哪些新的變化和進(jìn)步，交流變得頻繁快捷，博覽會(huì)這樣的視覺展出方式已經(jīng)很難令人提起精神了。而“下流社會(huì)”的趨勢(shì)、對(duì)國(guó)家失望的心態(tài)，也很難再令日本人產(chǎn)生大阪萬(wàn)博時(shí)期那種高漲的熱情。

　　本來定于1995年舉辦的東京都市博覽會(huì)，在反復(fù)的研究討論后中止了，“舉辦博覽會(huì)的方面雖然覺得新鮮，但是參展企業(yè)卻大同小異，博覽會(huì)推出的都是同樣的展品，所以參觀者就像是吃小人棒糖，無論要到什么地方，看到的都是金太郎的頭像，自然感到平淡無奇。這在1985年筑波博覽會(huì)時(shí)就應(yīng)該總結(jié)了。”

　　2010年，上海也將舉辦世博會(huì)，選址圍繞黃浦江中段，以老工業(yè)區(qū)作為世博會(huì)場(chǎng)地。搬遷了鋼鐵廠、紡織廠，寄望于世博會(huì)之后，將原先沒落的工業(yè)區(qū)發(fā)展成又一個(gè)風(fēng)光的浦東，可謂醉翁之意不在酒。只是，昆明世博會(huì)只有900萬(wàn)人次前往參觀，留下入不敷出的一筆赤字。上海會(huì)得到怎樣的結(jié)果呢？

　　再也不會(huì)有EXPO‘70這樣的萬(wàn)博了，奇跡總是只出現(xiàn)一次。