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　　時尚是很虛幻的，建筑未來是很實際的。建筑物常常因為建造的流程的關(guān)系，總是要落后時尚幾年，而現(xiàn)在，時尚再不滿足于坊間流傳，而是要依附于實在的構(gòu)筑物尋求安全感，如花枝招展的年輕姑娘，向建筑設(shè)計業(yè)這位本該沉著冷靜的大叔頻拋媚眼，要求建筑物跟時尚的步調(diào)相配合，甚至要超前，爭取在十幾甚至幾十年內(nèi)不過時。而建筑師們當(dāng)然也樂意在這如火如荼的時尚產(chǎn)業(yè)里分一杯羹。

　　像Guy Debord說的那樣，資本主義已經(jīng)過了馬克思所說的剝削剩余價值的階段，進入了景觀社會，開始剝削人們的自由時間。我們的自由時間被各種娛樂活動取代，而周圍的城市變成了充斥著景觀符號的時尚世界，大量信息向我們暗示怎樣才是符合時尚要求的，然后我們將自己的時間和金錢扔到這個無止盡的時尚黑洞里，只是希望自己符合現(xiàn)代生活的要求，掙扎著想要“得體”。

　　時尚是很虛幻的，建筑未來是很實際的。建筑物常常因為建造的流程的關(guān)系，總是要落后時尚幾年，而現(xiàn)在，時尚再不滿足于坊間流傳，而是要依附于實在的構(gòu)筑物尋求安全感，如花枝招展的年輕姑娘，向建筑設(shè)計業(yè)這位本該沉著冷靜的大叔頻拋媚眼，要求建筑物跟時尚的步調(diào)相配合，甚至要超前，爭取在十幾甚至幾十年內(nèi)不過時。而建筑師們當(dāng)然也樂意在這如火如荼的時尚產(chǎn)業(yè)里分一杯羹。

　　我搭臺你表演

　　這幾年來，Chanel、Apple、Cartier、Dior、Armani等等國際著名品牌紛紛聘請了國際知名的建筑師，要他們?yōu)樽约涸O(shè)計位于各個世界流行之都的旗艦店。品牌店的設(shè)計，既和一般建筑以功能布局合理、流線清晰為基本出發(fā)點有著本質(zhì)不同，又遠遠超越了原本商業(yè)店面的室內(nèi)設(shè)計要求，更著力在將整棟建筑都幻化為時尚的代言人，變成品牌的標(biāo)志物。

　　在東京的各主要商業(yè)街上，品牌旗艦店大有爭奇斗艷的意思，它們的占地面積通常不大，卻動輒有9或10層，大多采用了簡潔的建筑形體，講究比例，使用單純而通透的輕質(zhì)材料作為表皮，與內(nèi)部結(jié)構(gòu)脫開。內(nèi)外分離，為日后改變建筑物的外部形態(tài)適應(yīng)時尚變換作了準(zhǔn)備。

　　去年12月10日開幕的Mikimoto Ginza II就是專賣店設(shè)計代表作之一。新店位于銀座附近JR有樂町車站附近的十字路口。建筑耗時十三個月，全樓地上9層，地下1層，B1至3層為陳列販?zhǔn)郏?至6層為婚紗美發(fā)沙龍，7到9層為餐飲服務(wù)用。設(shè)計師伊東豐雄將建筑的內(nèi)部與表皮分開，內(nèi)部有著極為奢華的商業(yè)空間，外皮則更具有御木本“珍珠島”的品牌特質(zhì)，不用日本建筑師熱衷的白色，而是讓這棟建筑在銀座或白或灰或鋼筋水泥的建筑群中呈現(xiàn)出驚人的淺粉紅色，如同被不易察覺的夕陽余暉獨照。其實，表皮是用2.5米×5.0米的金屬板經(jīng)過精確的切割焊合而成，所以有人稱這棟建筑是“薄肉鐵板壁式構(gòu)造”，粉紅色墻壁上開有大大小小形狀不一的窗口，仿佛海底蚌殼開啟時咕嚕嚕浮出的奇異泡沫和紛飛的櫻花。

　　青木淳為LV做的旗艦店設(shè)計，更是將LV的標(biāo)志logo抽象成一些具體元素，編制成金屬網(wǎng)皮，層層覆蓋在建筑結(jié)構(gòu)外面，加上燈光的變換，產(chǎn)生了奇妙的品牌宣傳效果。

　　品牌店畢竟只是一個個小店，可是，僅僅東京這彈丸之地，就匯聚了眾多名家，令Chanel用了Peter Marino，Prada委托了Herzog & de Muron，Hermès找了Renzo Piano，Dior選擇了妹島和世。

　　時尚早就變成一股不容回避的力量，甚至到了推動城市改造的地步。

　　今年，日本完成的最重要的建筑改造，恐怕非安藤忠雄設(shè)計的表參道Hills莫屬。表參道被稱為日本的香榭麗舍大道，以原宿車站為起點，通往明治神宮，從1960年代開始就有一些畫廊、咖啡店在此。1990年代末，明眼人已經(jīng)發(fā)現(xiàn)了此地將成為繼銀座、青山之后又一個商業(yè)區(qū)。1998年，安藤忠雄接受了改造表參道同潤會青山公寓的委托。同潤會青山公寓建于1927年位于東京皇宮附近，是昭和時期現(xiàn)代建筑的代表，歷經(jīng)了關(guān)東大地震而不倒，已經(jīng)成為了一種舊的社會形態(tài)、舊的經(jīng)濟體制的象征，如果要妥善的保留其蘊涵的歷史感，怎樣與新的商業(yè)功能相匹配，是改造本身最大的難點。

　　另一方面，1999年，Gucci率先在表參道開店，2002年，青木淳設(shè)計的LV表參道店也在此落戶，表參道果不其然變成了新的時尚商業(yè)中心之一。歷時8年，安藤忠雄設(shè)計的表參道Hills終于在2月11日開幕，當(dāng)即成為新地標(biāo)。安藤將原有的同潤會青山公寓分為三部分，保留原貌的同潤館，改造為地下3層地上5層的大型商場表參道Hills本館以及作為住宅使用的西館，將歷史面貌與商業(yè)，與居住結(jié)合起來，又加入了富于時代感的動畫、裝置藝術(shù)等元素迎合時尚的需要。表參道Hills本館并不大，內(nèi)部各類商鋪齊全，動線清晰，獲得了相當(dāng)多的贊譽。有人說，表參道Hills的商業(yè)成功，代表了一種經(jīng)濟復(fù)蘇的希望，甚至有著經(jīng)濟學(xué)上所謂“帶動信心”的作用。

　　時尚的較量場，何止東京，巴黎、紐約、香港、米蘭，哪兒都不能落后，各個大名牌紛紛向各個著名建筑師拋出了橄欖枝，庫哈斯就為Prada做過紐約店，卡迪亞簽下Jean Nouvel，安藤也為Armani建了在米蘭的秀場。

　　偶爾兼職

　　據(jù)說，在歐洲，建筑師有設(shè)計室內(nèi)家居用品的傳統(tǒng)，時至現(xiàn)代，很多建筑師將建筑設(shè)計的手法、因素也融入到家居用品之中，像密斯·凡·德羅設(shè)計了著名的巴塞羅納椅、柯布西耶名下有LC2沙發(fā)一樣。

　　不久前，設(shè)計了紅色花朵構(gòu)成的“南寧之門”的澳大利亞“丹頓-科克-馬歇爾建筑設(shè)計事務(wù)所(Denton-Corker-Marshal)”在墨爾本舉辦了“非建筑物品展覽”，展出了他們一直以來設(shè)計的花瓶、沙發(fā)，其中為意大利家居品牌Alessi設(shè)計的一系列杯子，讓我想起Michael Graves給Alessi做的著名設(shè)計。

　　我時常以為，建筑師涉足家具或者家居用品的設(shè)計，只不過是他們控制欲在作祟，他們希望自己的設(shè)計作品保持整體性?？墒?，畢爾巴鄂的古根海姆美術(shù)館的Frank Gehry早已不滿足于家具設(shè)計，在自己繁忙的工作之余，還為Tiffany設(shè)計了6個系列150件首飾，其中大量運用了他擅長的曖昧、扭曲的形態(tài)，使用了金、銀、翡翠外，他還使用了出乎Tiffany意料的木材，包括澳大利亞苦杏、非洲烏木和拉美的紅木，首飾的價格從100多美元到6800多美元不等。

　　如此這般，凡是涉及到“設(shè)計”的，建筑師都可以發(fā)揮一番，但已經(jīng)與柯布西耶的時代截然不同了，建筑師與國際名牌終于一同找到了馬太效應(yīng)最大化的方式，強強聯(lián)手，他們令有名的更有名，以便達到共同富裕的境界。

　　我也來登場

　　以前我們聽文丘里的講座，人多得只能站在窗臺上，安藤忠雄到了上海，像極了某些影視明星，fans群手舉相機夾道歡迎，會議廳更是人頭竄動。

　　這本身就是一種明星體系。建筑設(shè)計業(yè)也像其他行業(yè)一樣，占總量20%的明星建筑師接到全世界80%的訂單，得到80%以上的傭金。

　　我經(jīng)常在電視上看到張永和為施樂做的廣告，建筑師們再也不滿足于僅僅是搞設(shè)計了，他們把自己也當(dāng)成了一種資源。這總是令我想起體育經(jīng)紀人公司的老總給我們講他們是如何運作體育產(chǎn)業(yè)的：體育經(jīng)紀人從各個國家的少年體育俱樂部里挑選人才，跟孩子們簽約，要求他們保證一定的體育成績，答應(yīng)在他們成名后負責(zé)安排各種活動、廣告，許以高額報酬。我有時候就幻想，如果建筑師的明星體系再完善一些，或許若干年后，各建筑學(xué)院的樓道里會活躍著一批星探，將有前途的學(xué)生從教室里拉出來，把他們包裝成日后的明星建筑師?？赡茉缇陀腥诉@么干了。